CISAC: récord de 15.500 M€ en derechos de autor en 2025
Los derechos de autor vuelven a batir récord. Las 228 entidades de gestión colectiva de la CISAC, presentes en 111 países y territorios, recaudaron 15.500 millones de euros en 2025 para los creadores de sus cinco repertorios: música, audiovisual, artes visuales, literatura y dramático. Son un 11,3 % más que el año anterior, según el informe sobre las recaudaciones mundiales que la confederación publicó el 4 de noviembre.
Pero el récord tiene letra pequeña. Por primera vez, el informe incluye los datos de The Mechanical Licensing Collective (The MLC), la entidad estadounidense de derechos mecánicos que se unió a la CISAC en 2025. Según la propia CISAC, la MLC explica aproximadamente el 52 % del aumento anual. Sin sus datos, las recaudaciones crecieron un 5,3 %. Desde 2016, el total ha aumentado en cerca de 7.000 millones de euros.
La música sigue siendo, de lejos, el repertorio principal. Las entidades recaudaron 14.060 millones de euros por música, un 11,9 % más, con la misma salvedad de la MLC. Según Music Ally, es la parte abrumadoramente mayoritaria del total. El dramático fue el repertorio que más creció, un 12,4 %.
El digital es el motor. Las recaudaciones digitales por música alcanzaron unos 6.400 millones de euros, un 27,9 % más; sin la MLC, el aumento es del 11,2 %. Ya suponen el 45,6 % de lo recaudado por música. En algunos mercados emergentes el peso es mucho mayor: en México, el digital supera el 70 % de lo recaudado, como en Filipinas o la India. La CISAC advierte, sin embargo, de que estar en los enormes catálogos del streaming no garantiza la visibilidad de los creadores locales.
El otro gran cambio está en el directo. Por primera vez, el directo y la música ambiental (la que suena en tiendas, restaurantes, hoteles o gimnasios) superan a la televisión y la radio como segunda fuente de ingresos. En música, el directo y el ambiente sumaron 3.620 millones de euros (+7,3 %), frente a los 3.320 millones de euros de la televisión y la radio, que cayeron un 3 %. Contando todos los repertorios, el directo y el ambiente suman 3.870 millones de euros. Los conciertos marcaron su propio récord: 1.400 millones de euros, un 14,9 % más, en todos los repertorios. Desde 2017, han crecido casi tres veces más rápido que la música ambiental.
Por regiones, Europa occidental sigue a la cabeza, con 7.500 millones de euros (+5,7 %), y Canadá y Estados Unidos registran el mayor crecimiento, del 26,5 %, impulsado en parte por la MLC. Latinoamérica recaudó 847 millones de euros (+9,8 %) en todos los repertorios. En música, la región sumó 785 millones de euros, según Billboard. IM ya repasó la evolución del valor del sector editorial musical independiente, otra pieza del negocio de los derechos de autor.
El informe llega con una advertencia sobre la inteligencia artificial. Gadi Oron, director general de la CISAC, celebra un crecimiento que refleja «la demanda sostenida de obras creativas en todo el mundo», pero avisa: «al adentrarnos en la era de la IA, no podemos dar por sentado que este crecimiento vaya a mantenerse». En su prólogo al informe recuerda que la IA plantea preguntas sobre nuevas licencias, ingresos futuros y «la posible sustitución de las obras creadas por seres humanos».
«La cuestión ya no es si la IA transformará nuestros sectores, sino si los sistemas que protegen a los creadores están evolucionando con la suficiente rapidez»Gadi Oron, director general de la CISAC
Oron lo resume así: «La cuestión ya no es si la IA transformará nuestros sectores, sino si los sistemas que protegen a los creadores están evolucionando con la suficiente rapidez». Dean Ormston, presidente del Consejo de Administración de la CISAC y director general de APRA AMCOS, escribe en su prólogo que la confederación «afronta ahora su mayor desafío ante la inteligencia artificial, los nuevos modelos de negocio y los cambios en los hábitos de consumo». Es la misma preocupación que la SGAE trasladó en Miami, cuando alertó de que la IA ya está sustituyendo a autores. El presidente de la CISAC, Björn Ulvaeus, cofundador de ABBA, lo plantea en positivo: «La creatividad humana no es la enemiga de la inteligencia artificial; es su razón de ser».
