Diciembre trajo más ganancias y, como se mencionó, el primer mes de 2021 ha visto cómo las acciones de la empresa matriz Ticketmaster superaron su valor anterior a la pandemia; las acciones de Live Nation (LYV) terminaron el 22 de Enero a $72,28 dólares cada una. Y aunque el máximo histórico de las acciones de Live Nation de $78 por acción llegó el martes 19, incluso el precio actual es superior al de enero del año pasado.

El lanzamiento de las vacunas para el Covid-19, en coordinación con el aparente interés de los fanáticos en regresar a los conciertos y festivales de música, parece ser un buen augurio para la perspectiva de que la música en vivo regrese a escala más adelante en 2021.

Además, Live Nation anunció que había adquirido una participación mayoritaria en Veeps, una plataforma de livestreaming de pago creada por los cofundadores de Good Charlotte, Joel y Benji Madden. Es posible que los inversores apoyaran a Live Nation como resultado de esta operación, y específicamente porque el CEO Michael Rapino indicó que su compañía comenzará a vender entradas para ediciones en vivo de espectáculos físicos.

Del lado de los analistas, algunos profesionales financieros han expresado en los últimos días opiniones generalmente positivas sobre la perspectiva a largo plazo de Live Nation. También el martes 19, el director ejecutivo de Ritholtz Wealth, Josh Brown, transmitió que «hay muchas ventajas» asociadas con LYV, además de reconocer que tiene una participación en la empresa con sede en Beverly Hills por primera vez. Además, el analista de Evercore, Vijay Jayant, rebajó la calificación de Live Nation de «desempeño superior» a «en línea», al tiempo que aumentó su precio objetivo de 64 dólares a 75 dólares.

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El repertorio de estos distribuidores, incluyendo más de un millón de pistas independientes, estará ahora completamente autorizado para ser utilizado por los streamers de Twitch.

Twitch anunció el 30 de septiembre que ha estado desarrollando una nueva herramienta llamada Soundtrack de Twitch, que ofrece música con derechos de autor para las compañías de livestreams a través de asociaciones con una serie de sellos y distribuidores.

En el momento del lanzamiento, Soundtrack tendrá más de un millón de pistas disponibles de más de 30 compañías de música, incluyendo los de UnitedMasters, DistroKid, CDBaby, Anjunabeats, SoundCloud, EMPIRE, Future Classic y Nuclear Blast. Todas las empresas independientes, lo que significa que no hay acuerdos con Sony, Universal o Warner.

Tampoco parece estar licenciado por la agencia independiente de sellos Merlin, cuyos miembros incluyen gigantes de sellos independientes como Beggars Group, Kobalt’s AWAL y Secretly Group.

La Soundtrack beta, que se acaba de lanzar y se lanza a todos los streamers de Twitch en las próximas semanas, ofrece estaciones centradas en el género y listas de reproducción de pistas regularmente actualizadas.

Las listas de reproducción y las estaciones están seleccionadas por personal de Twitch music curation, así como por “determinados streamers y socios del sector”, y Twitch afirma que su equipo interno de curation agregará nuevas listas de reproducción y estaciones regularmente.

Los artistas incluyen Above & Beyond, mxmtoon, Porter Robinson, RAC, SwuM, entre otros. Otros músicos, sellos discográficos y editores pueden visitar esta página de ayuda para aprender a obtener su música en Soundtrack.

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Google se ha comprometido a ofrecer a los consumidores una «experiencia de compra en la que puedan confiar», ya que entra en vigor la primera de sus nuevas restricciones para aceptar publicidad de los sitios de venta de entradas secundarias.

Las nuevas medidas, anunciadas en noviembre pasado, permiten que el gigante de los motores de búsqueda incluya a los revendedores de entradas en su categoría de AdWords de «otras empresas restringidas«, requiriéndoles que se certifiquen antes de que puedan anunciarse a través de su plataforma de AdWords.

Para solicitar la certificación, los revendedores deben aceptar informar a los clientes que sus precios pueden ser más altos que su valor nominal; desglosar los precios para mostrar tarifas e impuestos incluidos durante el pago, y antes de que el cliente proporcione información de pago; y abstenerse de implicar que son el proveedor principal o original de entradas para eventos.

A partir de marzo de 2018, los secundarios también deben incorporar el valor nominal de los tickets, junto con el precio del revendedor en la misma moneda.

Elijah Lawal, portavoz de Google «Cuando las personas usan nuestra plataforma para comprar tickets, debemos asegurarnos de que tengan una experiencia en la que puedan confiar. Creemos que los revendedores de tickets para eventos que acepten estos nuevos requisitos de transparencia proporcionarán una mejor y más segura experiencia de usuario en nuestra plataforma«.

La implementación de la nueva política de revendedores de entradas para eventos ha sido bien recibido por la mayoría de los grupos de la industria, aunque otros varios instaron a Google a ir más allá para proteger a los consumidores ya que consideran que plataformas como StubHub, Viagogo o Seatwave, entre otros todavía no son lo suficientemente claras para los compradores cuando se encuentran en un sitio secundario.

La APM considera que Google debería negar el certificado a las webs que ofrezcan entradas cuya reventa esté prohibida y ve todavía posibilidades de mejora en esas medidas. Por ejemplo, obligando a estas páginas a informar sobre el riesgo de fraude en toda operación de reventa, independientemente de los controles que cada web pueda aplicar; o eliminando términos como “mercado secundario” y refiriéndose solo a “reventa”.

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Año de crecimiento aplastante 

La música en vivo continúa demostrando su creciente popularidad, convirtiendo 2017 en un año récord para el negocio de los conciertos. Solo Top 100 Worldwide Tours generó un récord de $ 5.65 mil millones en ingresos. Eso representa un gran aumento del 15.8% con respecto al año anterior.

– El total de entradas vendidas por los Top 100 también fue un récord de 66,79 millones de entradas.

– Un 10.4% mayor de asistentes que en 2016.

– Y todo se hizo con un precio de boleto promedio récord de $ 84.63, que es un aumento de $ 3.97, o casi el 5%.

– U2 hizo la gira más taquillera del mundo con $ 316 millones y el segmento norteamericano de la banda también encabezó esa lista con $ 176.1 millones.

– Hubo 11 giras que generaron más de $ 100 millones en todo el mundo en comparación con siete giras en 2016.

– Los artistas más exitosos han logrado recapturar algunos de los ingresos que se habían filtrado en el mercado de entradas secundarias.

– La base de datos de la taquilla general de Pollstar 2017 contiene una cantidad récord de informes de show que totalizan casi $10 mil millones en ingresos, lo que representa un enorme 10,3% con respecto a 2016.

– El total de entradas vendidas también alcanzó un récord de 152,8 millones o un aumento del 3,6%

Grandes Promotoras

Ha sido un gran año para Live Nation Entertainment, que comenzó el año con un precio de acción de alrededor de $ 26.60 por acción y alcanzó un máximo histórico de $ 46.99 por acción antes de cerrar el año a un poco más de $ 42.

Live Nation fue de lejos el promotor de conciertos más grande del mundo y reportó a Pollstar un récord de 52.5 millones de entradas vendidas en todo el mundo. AEG nuevamente fue un sólido número 2 entre los promotores que reportaron 14.4 millones de entradas vendidos.

OCESA / CIE fue No. 3 con aproximadamente 4 millones de entradas. SJM fue el principal promotor basado en el Reino Unido con casi 2,4 millones de boletos vendidos

Top de Ingresos de Giras

1. U2 – 316$ millones  y 2,713,136 de entradas 
2. Guns N’ Roses – 292.5$ millones y 2,679,962 de entradas
3. Coldplay – 238$ millones y 2,458,423 de entradas 
4. Bruno Mars – 200.1$ millones y 2,030,029 de entradas 
5. Metallica – 152.8$ millones y 1,565,573 de entradas 
6. Depeche Mode – 141.1$ millones y 1,807,583  de entradas 
7. Paul McCartney – 132.0$ millones y 903,020 de entradas 
8. Ed Sheeran – 124.1$ millones y 1,525,882 de entradas 
9. The Rolling Stones – 120$ millones y 755,345 de entradas 
10. Garth Brooks – 101.4$ millones y 1,431,921 de entradas

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El acuerdo pretende reforzar el destacado posicionamiento de Live Nation Spain y Riff Music en el mercado de la música, sumando fuerzas que permitan abrir puentes a artistas a través de un servicio de booking a nivel nacional y, con el apoyo de Live Nation, una apertura a su red internacional, pudiendo desarrollar así el crecimiento de artistas en otros mercados, especialmente el americano y el europeo. 

Todo esto, sin olvidar el compromiso de ambas empresas a dar el mejor servicio, tanto a los artistas como a sus fans. La alianza está basada en una estructura conjunta que buscará maximizar los puntos fuertes de cada empresa a nivel de marketing, ticketing, patrocinios y expansión internacional.

“Estoy muy contento y orgulloso de poder anunciar este ambicioso acuerdo, que marcará un punto y aparte estratégico para Live Nation. Riff Music es la empresa de mayor crecimiento en el mercado de booking y promoción nacional y esta colaboración será beneficiosa para nuestros clientes y para el posicionamiento de ambas empresas. Nuestra prioridad es el apoyo al talento nacional y esperamos que esta alianza contribuya al desarrollo de un ecosistema más potente para estos artistas, siguiendo la línea de compromiso con la industria que tiene Live Nation”, ha comentado Robert Grima, Presidente de Live Nation Spain.

Por otro lado, Carlos Espinosa, Director de Riff Music apunta: “Esta unión son buenas noticias para Riff Music y Live Nation, para la industria y para todos los amantes de la música. En un mercado cada vez más global, contar con un socio estratégico como Live Nation para ayudar al desarrollo de los artistas en mercados internacionales, maximizar el potencial de acuerdos de patrocinio y promoción y coordinar todo con el conocimiento y experiencia de  ambas empresas, es un lujo. Esta asociación sólo puede ser beneficiosa, tanto para los artistas como para el público.

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La plataforma ha sido desarrollada por QWANTIQ y está disponible en inglés y español, persiguendo llenar todas las salas que acogen los ciclos de SON Estrella Galicia, dar más visibilidad a las bandas, incrementar el número de sold outs y establecer una relación más cercana con el público que acude a los conciertos.

SON Tickets también quiere convertirse en plataforma prescriptora descubriendo artistas, ofreciendo ofertas, preventas en exclusiva, festivales y eventos que puedan interesar según el gusto y las preferencias musicales de sus usuarios.

De esta forma, SON Estrella Galicia sigue apostando por el sector de la música, especialmente en el sector independiente, implicándose como propio agente y en los diferentes procesos de negocio siendo así una marca 360 dentro de la industria de la música en España.

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El informe muestra que el total de derechos recaudados ha aumentado por tercer año consecutivo a 8.600 millones de euros, más de un 8,9% respecto a 2014 y superando por primera vez la barra de los 8.000 millones de euros. Las recaudaciones de música representaron el casi 90% de esta cifra (7.500 M€) y aumentaron un 8,5% de un año a otro. Otros repertorios también experimentaron un fuerte crecimiento: los derechos audiovisuales aumentaron un 15,1% y los derechos de las artes visuales registraron un incremento del 27,4%.

Las recaudaciones por los servicios digitales crecieron un 21,4%, representando un 7,2% del total de los derechos recaudados en el mundo. La nueva edición del Informe sobre las Recaudaciones Mundiales de la CISAC ofrece un profundo análisis de las tendencias del mercado con especial atención a las recaudaciones de sociedades y editores de música provenientes de las plataformas digitales musicales en los EEUU, Canadá, Reino Unido, Francia, Alemania y Suecia.

El Presidente de la CISAC y pionero de la música electrónica Jean-Michel Jarre señaló que: «En 2015, las organizaciones miembro de la CISAC recaudaron más de 8.600 millones de euros, todo un récord en la historia de la confederación. Este informe tan positivo es muy importante para los creadores del mundo entero. Como todos, confiamos en la salud de la economía. Sin embargo, a diferencia de otros, dependemos realmente de nuestras sociedades para recaudar nuestros derechos de modo que podamos seguir creando. Necesitamos sistemas efectivos que capturen el valor de nuestras obras y pedimos a quienes se benefician de las mismas que nos retribuyan de manera justa. La buena salud de las industrias creativas y la capacidad de los creadores de vivir de su trabajo es de vital importancia para la cultura y para la economía”.

Principales tendencias:

• Las recaudaciones de derechos globales en 2015 totalizaron más de 8.600 millones de euros, creciendo un 8,9% con respecto a las recaudaciones de 2014.
• Por región, Europa sigue liderando en derechos recaudados a nivel mundial con un 58,4% del total (5.000 millones de euros), experimentando un crecimiento de un año a otro del 3,6%.
• Por repertorio, la música representa el mayor número de recaudaciones (86,8% del total). El repertorio audiovisual (+15,1%) y las artes visuales (+27,4%) mostraron un fuerte crecimiento anual.
• Las recaudaciones de los servicios digitales aumentaron un 21,4% pero representan tan sólo el 7,2% del total de los derechos recaudados en el mundo.

En relación a los resultados del informe, el Director General de la CISAC Gadi Oron declaró: «Las recaudaciones de los miembros de la CISAC en 2015 experimentaron un crecimiento sin precedentes de cerca del 9% en este año y, por primera vez, se superó la barra de los 8.000 millones de euros. Este hecho pone de manifiesto el continuo desarrollo de la red global de gestión colectiva y los crecientes esfuerzos de nuestros miembros para mejorar sus operaciones, ajustando sus soluciones en la concesión de licencias y respondiendo a las demandas del mercado. El fuerte crecimiento experimentado en todas las regiones del mundo donde los miembros de la CISAC son activos, es particularmente alentador. Refleja el trabajo comunitario llevado a cabo por la CISAC y sus miembros en numerosos países para promover leyes favorables, apoyar las operaciones de las sociedades y mejorar aún más sus servicios para los creadores y editores afiliados.”

Música Digital

El nuevo informe de la CISAC presta una especial atención al mercado online y, por primera vez, aporta el análisis de la experta en la industria Susan Butler, sobre el mercado musical digital. El informe provee datos consolidados de las sociedades y los editores de música en seis mercados clave (EEUU, Canadá, Reino Unido, Francia, Alemania y Suecia) sobre las recaudaciones de las plataformas por publicidad digital por vídeo y audio, subscripción a servicios audio digitales y servicios de pago por descargas.

El informe muestra que los servicios de subscripción es el modelo predominante en términos de derechos pagados a los creadores y a los editores de música en EEUU, Reino Unido, Francia y Suecia, mientras que los servicios de descarga dominan el ingreso digital en Alemania y en Canadá. Los servicios financiados por la publicidad generan para los creadores beneficios muy inferiores a los otros modelos económicos de la música online, en todos los principales mercados.

En relación a los ingresos de los creadores procedentes de las plataformas digitales, Gadi Oron dijo: «En 2015 hemos visto un aumento general del 21,4% en las recaudaciones de nuestros miembros provenientes de las plataformas digitales y esto es muy alentador. Sin embargo, la parte de los ingresos digitales del total de los derechos recaudados por nuestros miembros es bastante baja, tan sólo del 7,2%. La principal causa del problema se debe a las lagunas jurídicas y a las leyes obsoletas que impiden a nuestros miembros obtener derechos equitativos de las plataformas digitales en numerosos países. La enorme diferencia entre las recaudaciones de los servicios de suscripción y las plataformas por publicidad no sólo es alarmante, sino también es una señal clara de que se necesitan urgentemente soluciones regulatorias. Algunos de los principales servicios online generan colosales beneficios por el uso del contenido creativo, pero rechazan compartirlos con los creadores de dicho contenido. Estamos asistiendo a una transferencia de valor de aquellos que crean a aquellos que difunden; un situación injusta que requiere una atención urgente de parte de los gobiernos y legisladores.”

Cifras globales en mayor detalle

Recaudaciones por región

• Se produjo un crecimiento global, en todas las regiones del mundo.
• América del Norte mostró el crecimiento más fuerte con un aumento en 2015 del 33% en las recaudaciones. Este incremento es atribuible en parte a las fluctuaciones de los tipos de cambio y a los ingresos de la Agencia Harry Fox (que ahora forma parte del grupo SESAC), añadidos a los datos de la CISAC por primera vez.
• África ha registrado un estimulante aumento del 14,9% en las recaudaciones entre 2014 y 2015.
• Las recaudaciones de la región Asia-Pacífico aumentaron un 5,6%.
• Latino-América y el Caribe tuvieron un incremento del 3,7%.
• Europa tuvo un incremento de un año a otro del 3,6%.

Recaudaciones por repertorio

• Generando la mayor parte de las recaudaciones globales con el 86,8%, las recaudaciones musicales aumentaron un 8,5% en 2015.
• Las recaudaciones audiovisuales aumentaron un 15,1% de 2014 a 2015 alcanzando los 574 millones de euros, con la gran mayoría de estas recaudaciones (el 90%) realizadas en Europa.
• Las artes visuales, el sector más pequeño en términos de recaudaciones de derechos (181 millones de euros) mostraron el crecimiento más fuerte (+27,4%).

Recaudaciones por tipo de derecho

• Las recaudaciones por los derechos de ejecución pública registraron una tasa de crecimiento del 9,1% alcanzando los 6.800 millones de euros y contabilizando un 78,8% del total de las recaudaciones.

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Según el comunicado de prensa publicado por Tomorrowland, durante los 3 días de festival, del 22 de julio hasta el 24 de julio, los usuarios únicos que interactuaron con Tomorrowland fue de 175 millones durante los 3 días, a través de Twitter, Facebook, Snapchat, o live-stream y alcanzando los 490 millones de conexiones.

«Como artista, es muy importante ser parte de la experiencia online de Tomorrowland«, dice Armin van Buuren en el mismo comunicado del festival, y añade. «Me permite conectar con millones de fans y mostrar nuevas canciones y colaboraciones musicales.»

El desglose de las cifras resulta impactante, en cuanto al live stream tuvo un alcance a 4,2 millones de personas impulsado por los 1,8 millones de espectadores chinos que fueron capaces de conectarse pro primera vez a la emisión streaming del festival.

Facebook presentó el mayor alcance, Facebook Live tuvo un alcance de 14 millones de personas mientras que la página de Facebook de Tomorrowland fue visitada por 140 millones de usuarios únicos.

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