2016 - IndustriaMusical.com

La industria de la música electrónica generó 7.400$ millones en 2016

maldere — Wed, 24 May 2017 17:23:59 +0000

La industria de la música electrónica a nivel mundial en 2016 volvió una vez más a crecer y se situó en los 7.400 millones dólares, lo que supone un crecimiento respecto al año pasado del 3%, así se desprende del IMS Business Report de 2017 presentado en el International Music Summit Ibiza.

Este crecimiento, de unos 300$ millones, marca una tendencia de crecimiento estable, ya que en 2015 también creció un 3% respecto 2014 y como podemos ver en el gráfico inferior el crecimiento de la industria de la música electrónica se está desacelerando lentamente.

Uno de los puntos más interesantes del informe es respecto los datos del streaming y cuantas reproducciones de música electrónica se generan. En el informe se muestra el total de plays en Spotify que en 2016 fue de 12.000 millones de reproducciones de música electrónica. Destacar que entre el Top10 de consumidores de música electrónica en Spotify encontramos a México como cuarto del ranking mundial

Otro dato importante dentro del informe son los datos de Beatport de 2016, después de la bancarrota de SFX, la compañía matriz que tenía en propiedad a Beatport, ahora la compañía en venta de música electrónica forma parte de los activos que se quedó SFX y rellamada LiveStyle Inc.

Los datos de 2016 fueron de un aumento del 4% en venta de música, un 7% en nuevos usuarios registrados y un 14% en visitantes.

Cómo comentamos el año anterior tras los resultados de 2015, la industria de la música electrónica parece haber llegado a un estado de madurez y consolidación. Puedes ver el informe completo haciendo click aquí

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El merchandising de música generó 3.100$ millones en 2016

Industria Musical — Wed, 24 May 2017 13:02:36 +0000

Un nuevo informe de la International Licensing Industry Merchandisers Association’s (LIMA) afirma que las ventas mundiales de merchandising musical crecieron un 9,4% en 2016 con una facturación de 3.100 millones de dólares.

A este informe al que ha tenido acceso Billboard, todas las categorías de productos y servicios con licencia alcanzaron globalmente casi los 263.000 millones de dólares, lo que representa un aumento del 4,4% con respecto al año anterior, la categoría de mercancía musical creció a más del doble.

El vicepresidente senior de LIMA, Marty Brochstein, comentó: «La música es parte de la cultura, y la gente que compra mercancías relacionadas con la música no se limita a los fans de la música en sí»

En general, la licencia de entretenimiento sigue siendo la categoría más grande, que representa 118.300 millones de dólares, mientras que las de marcas corporativas generan 54.600 millones de dólares; moda, 31.100$ millones y los deportes en 25.300$ millones.

«Este informe de 2017 refuerza el impulso positivo de los productos licenciados en todo el mundo y en todas las categorías, especialmente en el sector del entretenimiento y los grandes personajes«, dijo el presidente de LIMA, Charles Riotto, en un comunicado. «Los resultados de este año también hablan del impresionante alcance y fuerza de las iniciativas de concesión de licencias en los mercados en crecimiento de todo el mundo, contribuyendo a la vitalidad continua de la industria«.

Estos datos nos recuerdan lo importante que es el merchandise como fuente de ingresos para los artistas en la industria actual.

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IFPI: Los ingresos discográficos aumentan un 5,7% en 2016 y supone la mayor crecida desde 1997

Industria Musical — Tue, 25 Apr 2017 14:15:45 +0000

El mercado mundial de música grabada creció un 5,9% en 2016, la tasa más alta desde que IFPI comenzó a registrar el mercado en 1997, según el IFPI Global Music Report 2017, publicado hoy, con unos ingresos totales para 2016 de 15.700 millones de dólares.

A finales de 2016, hubo 112 millones de usuarios de suscripciones de streaming de música pagada impulsando el crecimiento interanual de los ingresos en streaming del 60,4%. Los ingresos digitales del año pasado representaron la mitad de los ingresos anuales de la industria musical mundial por primera vez. El crecimiento en el streaming compensó con creces un descenso del 20,5% en las descargas y un descenso del 7,6% en los ingresos físicos.

Además, el streaming ha impulsado el gasto en los mercados emergentes, como es el caso de Latinoamérica, que fue por séptima consecutiva la región con el mayor nivel de crecimiento en ingresos, con un aumento del 12,0%. Los ingresos digitales crecieron un 31,2% y ya suponen el 50% de los ingresos, impulsado por un aumento en los ingresos del streaming que fue del 57%.

Jesús López, CEO de Universal Music América Latina, comentó en el informe: «El crecimiento es impulsado por el streaming y principalmente por Spotify y Apple» mientras que Alfonso Pérez Soto, VP de Desarrollo de Negocios de LATAM en Warner Music comentó: «Necesitamos a los fans para luego convertir a modelos de pago en los servicios de suscripción de música en streaming y eso significa plataformas digitales que ofrezcan una variedad de maneras para las personas de pagar«.

Spotify también destaca de Latinoamérica «Estamos viendo la posibilidad de que Brasil y México potencialmente superen a Reino Unido y Alemania en términos de números de usuario. El desarrollo y la adopción de smartphones a un ritmo mucho más rápido que otros países está impulsando servicios como Spotify«.

Por fin, se puede decir de una vez que el streaming está impulsando el ciclo de reemplazo de formatos que el negocio de la música grabada no tenía desde el apogeo del CD. El streaming está impulsando el crecimiento de los ingresos por tanto el crecimiento de la base de usuarios y, fundamentalmente, el aumento del gasto. Sin duda, un gran año para la música grabada en el que todo apunta a un crecimiento continuo.

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Todos los ganadores de la 9ª edición de los Premios MIN

Industria Musical — Wed, 29 Mar 2017 13:42:41 +0000

La Unión Fonográfica Independiente (UFi) entregó anoche los Premios de la Música Independiente. Fue la novena edición de los Premios MIN 2017 que tuvo lugar en el Teatro Nuevo Apolo de Madrid.

Triángulo de Amor Bizarro fueron los protagonistas, consiguiendo cuatro de los siete trofeos a los que estaban nominados, incluyendo los Premio Flooxer al Álbum del Año y el Premio Radio 3 al Mejor Artista. Kase.O se hizo con dos premios y el resto de galardones estuvieron repartidos de forma que así queda la lista de premiados de este año:

Premio Flooxer al Álbum del Año – Triángulo de Amor Bizarro por ‘Salve Discordia’
Premio Altafonte al Mejor Artista Emergente – Gata Cattana
Premio Radio 3 al Mejor Artista – Triángulo de Amor Bizarro
Premio Fundación SGAE a la Canción del Año – Viva Suecia por ‘Bien por ti’
Mejor Álbum de Pop – The New Raemon & McEnroe por ‘Lluvia y truenos’
Premio Gibson al Mejor Álbum de Rock – Triángulo de Amor Bizarro por ‘Salve Discordia’
Mejor Álbum de Músicas del Mundo – Anaut por ‘Times Goes On’
Mejor Álbum de Jazz – Zenet por ‘Si Sucede, Conviene’
Mejor Álbum de Hip Hop y Músicas Urbanas – Kase.O por ‘El Círculo’
Mejor Álbum de Flamenco – Jorge Pardo por ‘Djinn Metaflamenco’
Mejor Grabación de Electrónica – El Gincho por ‘Hiperasia’
Mejor Álbum de Música Clásica – Natalia Ensemble por ‘Mahler V’
Mejor Álbum en Catalán – Joan Colomo por ‘Sistema’
Premio Etxepare al Mejor Álbum en Euskera – Niña Coyote eta Chico Tornado por ‘Eate’
Mejor Álbum en Gallego – Eladio y Los Seres Queridos por ‘Cantares’
Premio Sol Música al Mejor Videoclip – Las Bistecs por ‘Señoras Bien’
Premio ticketea al Mejor Directo – Belako
Premio SAE Institute a la Mejor Producción – Carlos Hernández por ‘Viva Sumeria’, de Triángulo de Amor Bizarro
Mejor Diseño Gráfico – Jordi Santos por ‘Sagrado Corazón’ de La Habitación Roja
Mejor Fotografía Promocional – Gustaff Choos por la fotografía de Kase.O
Premio Spotify al Mejor Artista Internacional – Nick Cave & The Bad Seeds
Premio Honorífico Mario Pacheco – Paloma Chamorro

UFi, entidad organizadora de los premios, decidió conceder el Premio Honorífico Mario Pacheco a la fallecida Paloma Chamorro por su contribución a la música independiente gracias a su labor de difusión en programas como La edad de oro.

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España se sitúa como uno de los países de Europa con mayor crecimiento de turismo de festivales

maldere — Thu, 23 Mar 2017 11:37:01 +0000

Desde Festicket nos llega una infografía que nos muestra los hábitos de los fans de los festivales que viajan para asistir a ellos y las tendencias emergentes en el sector para 2017. Esta investigación utiliza datos de más de 200.000 viajeros, ubicados en 30 países diferentes y nacidos entre 1970 y 2000, que asistieron al menos a un festival de música vendido a través de Festicket.

Entrando ya de lleno en los datos, el mercado de los festivales tuvo un valor de 2.300 millones en 2016 y se prevé que casi se duplique esta cifra para el año 2020 llegando a los 4.100 millones.

En cuanto a los destinos de los festivales musicales cambiaron en 2016: Portugal y España fueron los destinos turísticos más populares del verano de 2016, con el mayor crecimiento año tras año, este crecimiento fue de un 500%. Según Festicket, este crecimiento en España y Portugal se verá acentuado en 2017. En este sentido en interesante ver cómo las ciudades de Barcelona, Madrid, Bilbao y Castellón están entre las ciudades donde más han crecido cómo ciudades turísticas para asistir a festivales.

Algunos países también destacan por tener más viajeros aventureros que otros: durante el año 2016, los dos países que han viajado más fuera de su territorio para un festival de música fueron España e Italia.

La mayoría de los fans de los festivales les gusta planear su viaje musical temprano: En promedio, la mitad de los asistentes a un festival reserva su viaje con más de tres meses de antelación. Sin embargo, esta tendencia no es igual en todos los países. Por ejemplo, los españoles registran su viaje a un festival con cuatro meses de antelación, mientras que los franceses hacen sus reservas con sólo un mes de anticipación.

Respecto a la demografía, el 67% de los asistentes a un festival fuera de su país tienen entre 21 y 30 años, con un 37% entre los 21 y los 25 años, y la franja entre 26 y 30 años representan un 30%. Francia y Gran Bretaña tienen el público más jóvenes en Europa viajero de festivales, con un promedio del 32% entre 16 y 20 años. Mientras en España, la franja más viajera de festivales sube 21 a 25 años con un 30%.

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Todos los ganadores de la segunda edición de los Iberian Festival Awards

Industria Musical — Fri, 17 Mar 2017 16:50:30 +0000

La Segunda edición del Iberian Festival Awards se celebró ayer en Barcelona para galadornar los mejores festivales de 2016 en España y Portugal en las diferentes categorías establecidas.

Decidido por una combinación de voto público y jurado de la industria de Portugal y España, Iberian Festival Awards reconoce las contribuciones y logros de los organizadores del evento, y todos los otros players en la industria de los festivales de música en áreas como la activación de marca, producción y logística, los medios de comunicación, etc.

De los festivales españoles, 5 fueron los galardonados; Bilbao BBK Live – que tuvo 4 galardones – Resurrection Fest, Mad Cool Festival, Universal Music Festival y Cruïlla Barcelona.

Repasamos todos los ganadores:

Mejor festival de gran tamaño (más de 10.000 personas por día)

Bilbao BBK Live

Mejor festival de tamaño medio (hasta 10.000 personas por día)

Festival Med

Mejor festival de tamaño pequeño (menos de 1.500 personas por día)

Universal Music Festival

Festival revelación

Mad Cool Festival

Mejor zona de acampada

Bilbao BBK Live

Mejor cartel

Bons Sons

Mejor festival indoor

Lisboa Dance Festival

Mejor directo de banda internacional

Iron Maiden en el Resurrection Fest

Festival más sostenible

Riba Rocks

Festival más tecnológico

Paypal en el Cruilla de Barcelona

Mejor campaña de comunicación

Resurrection Fest

Mejor promoción turística

Bilbao BBK Live

Mejor programa cultural

FMM Sines

Mejor activación de marca

New Balance en el Sinsal

Mejor ‘hosting’

Bons Sons

Mejor infraestructura

Bilbao BBK Live

Mejor proveedor

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La música en vivo en España facturó un 14,7% más en 2016

Industria Musical — Wed, 08 Mar 2017 12:44:37 +0000

El VIII Anuario de la Música en Vivo, publicado por la Asociación de Promotores Musicales (APM), llega acompañado de noticias positivas para el sector en España, que encadenó en 2016 una tercera subida al convertir los 194,6 millones de euros recaudados en 2015 en 223,2. Esto supone un crecimiento del 14,7%, el cual, agregado al 12,1% más de facturación que se logró en el año previo, ha dejado las cifras en niveles superiores a los registrados en 2012, cuando se produjo la subida del IVA al 21%, pero todavía por debajo de las cifras recogidas en 2010.

Según la APM, la recuperación de las grandes giras internacionales, especialmente en grandes recintos y con miles de entradas agotadas, como ha sido el caso de Bruce Springsteen y Coldplay, es el principal motivo para que se haya repetido por tercer año consecutivo una remontada en la facturación, a pesar de los exiguos márgenes de los que disponen los pequeños y medianos empresarios que conforman mayoritariamente el sector.

Pero para la APM y todos los empresarios que conforman este sector, aparecen nuevos retos, como el mercado secundario de tickets, en el que en los últimos meses ha habido un importante debate a raíz de las situaciones vividas con los shows de Joaquin Sabina, Bruno Mars o el mismo Alejandro Sanz, quien tomó la iniciativa de crear la Alianza Anti-Reventa. Por este motivo, desde las páginas del Anuario se analiza la problemática y se hace una llamada al Ejecutivo para que regule la reventa especulativa en internet y actualice una ley que data de 1982, y ha quedado obsoleta.

Además, La APM apunta que el intrusismo sigue trayendo consecuencias negativas, como por ejemplo las múltiples cancelaciones de festivales durante el último verano, lo que acaba explicando realmente el fenómeno, y no la existencia de una supuesta burbuja.

Los festivales se autoregulan

Los festivales españoles han bajado en número, y ha habido cancelaciones a lo largo del pasado verano, pero a la vez se han afianzado en Madrid, con el Mad Cool a la cabeza, que aparece ya entre los 10 principales del Estado; y el Resurrection Fest en Galicia, con una clara apuesta por los festivales especializados por géneros.

El Arenal Sound, celebrado en Burriana (Castellón), fue un año más el más multitudinario, con 300.000 asistentes en 6 jornadas. El podio lo completaron Rototom Sunsplash de Benicàssim (también en Castellón), con 250.000 asistentes en 8 jornadas, y el Primavera Sound, en Barcelona, que recibió a 207.500 personas en 5 días de actividad.

El ‘top 10’ lo completaron, por este orden, Viña Rock, el FIB, AlRumbo Festival, Sónar, Mad Cool Festival, Bilbao BBK Live, el Sónar y Resurrection Fest (que además obtuvo el Premio Fest al mejor festival de gran formato).

Giras Internacionales y Nacionales

El Boss fue precisamente la referencia internacional que más público congregó en el país, 160.000 personas. Le siguieron Coldplay, que en 2 shows reunieron a 120.000 asistentes y Red Hot Chili Peppers, con 4 actuaciones y 66.000 espectadores. 2016 fue además el año en el que nos visitaron AC/DC con Axl Rose como cantante, Silvio Rodríguez, The Cure, Beyoncé y Paul McCartney, por citar algunos de los más grandes.

Entre los españoles, Manuel Carrasco se situó en primera posición, con 48 conciertos y 282.000 espectadores en total, seguido de cerca por Malú, quien llegó a ser la primera artista española que consigue colgar cuatro sold outs en un mismo año en el WiZink Center de Madrid. Les siguen Estopa, Loquillo, Alejandro Sanz y Raphael.

Además, 2016 se caracterizó por hitos como el récord de Coldplay en el Estadi Olímpic de Barcelona y el de Manuel Carrasco en el Estadio de la Cartuja de Sevilla, convirtiéndose en el primer solista español que congrega allí a más de 45.000 personas, así como el éxito a nivel europeo de bandas nacionales como Yall.

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La venta de música en España sube por tercer año consecutivo, esta vez un 1,7%

Industria Musical — Tue, 31 Jan 2017 12:20:55 +0000

La industria discográfica española consiguió crecer en 2016 por tercer año consecutivo. Los españoles gastaron durante este año 163,7 millones de euros en música grabada, una cantidad que supera tímidamente los 161,1 millones registrados en la temporada anterior. La suma de este nuevo incremento del 1,67% en el último ejercicio, después de dos años de clara recuperación, confirma la tendencia de mejora en un sector que, debido a la piratería y las descargas ilegales, había sufrido una importante caída de su volumen de negocio años atrás, pero que gracias al mercado digital se fortalece y alumbra un futuro optimista.

Después de pérdidas ininterrumpidas en España desde 2001 (cuando se vendían 603 millones de euros en fonogramas), 2014 acreditó un excepcional repunte del mercado de la música grabada en 21 puntos porcentuales. Las cosas fueron aún mejores en 2015, con unas ventas que superaban el registro anterior en un 6,85%. Esta tendencia se consolida en 2016, con una moderada subida de 1,67% en comparación con los años anteriores pero que permite cerrar un trienio que acumula un crecimiento de casi un 30%. El consumo de música digital se reafirma de manera cada vez más nítida en España, lo que contribuye al incremento de la cifra global.

Todos los pronósticos apuntaban a que el mercado digital superaría en ventas al físico en 2016, puesto que 2015 había terminado con un reñido 51/49 (físico/digital). El trasvase del modelo de consumo resulta evidente en 2016 donde el 61,2% de ingresos ya provienen de la venta digital frente a un 38,8% para las tiendas de discos tradicionales.

Este panorama esperanzador en el universo online es el efecto de la consolidación indiscutible de la modalidad de streaming. A lo largo de 2016 se superó el millón de suscriptores de pago a los servicios de música que ofrecen streaming en España.

Los ingresos por suscripción aumentaron en un 37,4%, hasta los 62,2 millones de euros, mientras que el streaming gratuito y financiado por publicidad sube un 24,7% hasta los 25,3 millones. En concreto, el sector digital pasó de generar unos ingresos de 79,6 millones a 100,2 millones de euros, un estirón espectacular de casi un 26 por ciento.

El mercado físico resiste gracias al vinilo

Las cifras del mercado físico evidencian una suave transición de consumo hacia lo digital. Con todo, el ingreso generado por la venta de CD y vinilos supera la nada despreciable cantidad de 63,5 millones de euros en 2016. Durante el pasado ejercicio se vendieron en más de 8 millones y medio de discos, la mayoría de ellos en formato CD, esto supuso una caída del 18,7% respecto al año anterior. Fue gracias a los 433.000 vinilos vendidos de este año, frente a los 362.000 del anterior (un incremento del 19,6%) que el mercado físico aguante. Un comportamiento gratificante de un soporte tradicional que curiosamente no parece un hecho aislado: en Estados Unidos la venta de vinilos supone más ingresos que el streaming gratuito. En el caso del Reino Unido, la aparición de tiendas especializadas en este formato y el interés que despierta en los menores de 25 años ha permitido que los beneficios por su venta superen a las descargas digitales. Además, el vinilo vuelve a ser un soporte elegido por las discográficas para los grandes lanzamientos.

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