Happy de Pharrell Williams fue la única pista que entró en el Top 10 de los singles más escuchados en Estados Unidos en 2014 escrito por una sola persona, Williams escribió y grabó la canción para la banda sonora de la película Despicable Me 2 (Gru, mi villano favorito) y dominó las ventas y listas de éxitos del año pasado, un tema que ya supera los 554 millones de views en YouTube.

En 2014 la mayoría de hits fueron escritos por 2 o más personas, en el caso de Estados Unidos, Reino Unido y Australia, 9 de los 10 hits más sonados fueron composiciones co-creadas. Entre los compositores de estos 3 territorios encontramos a Dr. Luke como el mayor escritor de éxito en 2014. De él surgieron Dark Horse de Katy Perry ft Juicy J o Timber de Pitbull ft Kesha y Ugly Heart de GRL.

Si miramos el Top 10 sólo de Estados Unidos Max Martín fue el escritor de éxito al colocar Dark Horse de Katy Perry ft Juicy J y Shake It Off de Taylor Swift.

Sí, en Dark Horse han estado Max Martín y Dr. Luke… y 4 compositores más! así que el éxito de Katy Perry fue compuesto por un total de 6 compositores. Pero si crees que 6 compositores podían ser muchos, musicbusinesworldwide nos desvela cuantos fueron para el tema de Timber de Pitbull ft Kesha.

El tema de Pitbull ft Kesha, que ya ha superado las 500 millones de reproducciones en Youtube, fue escrito por 16 compositores! incluyendo la propia Kesha y su madre Pebe Sebert, compositora de su hija, pero también de otros artistas como Miley Cyrus o Dolly Parton, entre otros.

Si como tal como dijo Bandier, CEO de Sony/ATV, editorial que gestiona los derechos de Happy de Pharrell Williams, el hit generó 2.700$ en derechos editoriales por 43 millones de reproducciones en Pandora, si el tema hubiera sido Timber que tiene 16 compositores, quedarían 168,75$ para cada compositor.

La creación de hits pasa en gran medida por la colaboración entre varios compositores, aunque siempre hay excepciones como hemos visto en el caso de Happy.

Podéis ver al lista de los hits y sus compositores en la web de musicbusienssworldwide.

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Promusicae establece una fórmula para aunar en una sola clasificación las descargas y el ‘streaming

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Para empezar la caída de las ventas de CD’s y las descargas fue algo evidente, todo esto a pesar del importante aumento en las ventas de vinilo, hicieron que las ventas se vieran afectadas en el 2014. De tal forma, que las ventas de álbumes cayeron un 11.2% hasta las 257 millones de unidades, en cuanto a las ventas de canciones la caída fue del 12.5% con 1.100 millones de canciones vendidas, una caída del 17.5% con respecto al 2012. El vinilo tuvo un gran año con un crecimiento del 51.8%, sin embargo su volumen solo representa el 3.6% de las ventas.

Como hemos visto los efectos del streaming medido meramente en ventas se aprecian negativos para la industria, sin embargo al sumar sus efectos positivos el panorama mejora, por ello es importante que la industria se enfoque solamente en las ventas, sino también en el consumo. El streaming a la carta tuvo un aumento del 54% con 164 mil millones de reproducciones. Ese aumento del 57.5 mil millones de canciones es equivalente a un incremento en las ventas de discos de 56.1 millones de unidades un número mayor que la caída de los álbumes equivalentes por número de canciones (track equivalent albums o TEA) de 47.9 millones de unidades.

A esto hay que añadir el hecho de que servicios de streaming no interactivos como Pandora o Sirius XM no están incluídos en estos datos de Nielsen y representan un importante foco de consumo, los royalties de Pandora hasta septiembre equivalían a 16.3 millones de discos vendidos.

Al contabilizar todo es posible que el streaming haya ayudado a llegar a un punto de equilibrio en las ventas o por lo menos acercarse a ello. Esto no quita que este año haya sido malo en líneas generales para los sellos discográficos con caídas en sus ingresos. Es patente cómo se nota que aún estamos en un período de transición y los efectos positivos del streaming aún no llegan a contrarrestar o compensar del todo sus efectos sobre mercados con alto consumo de ventas.

Una vez dicho, no podemos decir que el modelo del streaming esté matando a la industria discográfica, solo que se encuentra en un período de punto de quiebre en el que sus efectos positivos todavía no son tan evidentes.

No solo los sellos pequeños se ven afectadas sus ventas, lo mismo le ocurren a las grandes súper estrellas y este año solo 78 canciones superaron el millón de ventas comparado con las 95 del 2013. La caída es generalizada en el top 10 con un 9.9% menos de ventas y solo se salva Pharrell Williams con su hit «Happy»el cual vendió más (3.3%) que la canción top 2013, «Blurred Lines» de Robin Thicke.

Empieza un nuevo año y la industria solo puede esperar que el cambio de consumo y la conversión del streaming por parte de las masas sea lo más rápido posible, más rápido que la caída de las ventas. Es trabajo de Ek y compañía encontrar el equilibrio perfecto entre la oferta y la demanda.

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Martin Bandier, CEO de Sony/ATV y elegido en 2013 como la tercera persona más poderosa de la industria de la música

«Me gustaría dar un toque de atención sobre las regalías que generan algunas de nuestras canciones de mayor éxito en servicios de streaming. John Legend con su hit ‘All Of Me», que cuenta con una nominación al Grammy en la categoría Best Pop Solo Performance fue reproducido a 55 millones de veces en Pandora durante los tres primeros meses de 2014, pero generó sólo 3.400$ en regalías editoriales y de composición«.

Bandier también utilizó a Pharrell Williams y su hit «Happy» nominado en la misma categoría Grammy, como otro ejemplo: «Esa canción tuvo 43 millones de plays en Pandora en un trimestre, lo que se tradujo en 2700$ en el mismo concepto de royalties«. y añadió «Al ritmo actual, un millón de reproducciones en Pandora normalmente se traduce en sólo 60 dólares en regalías compartidas entre los compositores y editores», continuó. «Esta es una situación totalmente inaceptable y que no se puede permitir que continue.»

Estas declaraciones van en la misma dirección que las de Aloe Blacc hace unas semanas cuando comentó que el hit «Wake me up» se reprodujo 160 millones de veces y tan sólo había generado $12,359 en derechos de autor, y el como uno uno de los 3 autores había percibido la tercera parte.

No es de extrañar que Sony/ATV, junto con Universal Publishing, quieran retirar su catálogo de BMI y ASCAP para negociar ellos directamente con Pandora.

Bandier no se olvidó de Spotify a la que considera «Igualmente insatisfactorias» el ejecutivo comentó en el memo: «Si bien el número de streams ha crecido en más de un 70% en el último año, las regalías para compositores y editores no han crecido al mismo ritmo» Para finalizar Bandier dijo: «No descansaré hasta que el sistema actual se reforme para permitir royalties justos a los compositores«.

El ejecutivo no comentó nada al respecto de YouTube y su servicio Music Key, pero bien es cierto que sus declaraciones van en la línea de Irvin Azoff, es necesario un trato más justo a los compositores. 

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El tema Bailando del Enrique Iglesias encabeza la lista como la canción con más escuchas, entre los usuarios españoles tanto hombres como mujeres de todas las franjas de edad (desde menos de 18 años a más de 50 años) en el servicio de música en streaming Deezer, el cual presenta una clara tendencia latina entre sus canciones más escuchadas con 7 representantes latinos en el top 10 del verano.

El Top 10 con las Canciones más escuchadas de este verano en Deezer:

1. Bailando del Enrique Iglesias
2. Summer de Calvin Harris
3. Diez mil maneras de David Bisbal
4. Happy de Pharrell Williams
5. We are one (Ole ola) de Pitbull
6. Cola Song de Inna
7. Propuesta indecente de Romeo Santos
8. Adrenalina de Wisin
9. Bad (feat. Vassy) de David Guetta
10. Princesa de mi cuento de Sergio Contreras

Ritmos latinos y música dance fueron los favoritos de los usuarios de Deezer para disfrutar de este verano en España.

Respecto a los artistas más escuchados por franjas de edad, encontramos que los usuarios de menos de 18 años prefieren al dúo Gemeliers y David Guetta; mientras que el segmento de entre 18 y 49 años la preferencia mayoritaria es por Enrique Iglesias, y otros artistas como Romeo Santos, David Bisbal o Daylight también se encuentran entre los más populares.

Por último, los usuarios de Deezer mayores de 50 años son fieles al clásico Julio Iglesias, al cantaor Juan Maria Real y Jacques Brel, así como a la mítica Lola Flores.

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Ahora bien frente a esto Music Ally presenta hoy en un artículo exclusivo la contraparte de esta tendencia, la cual tiene su respuesta al importante crecimiento de consumo a través de los servicios de streaming, y en este caso específicamente con data proveniente de Spotify.

Luego de introducir la data proveniente del Top 50 de Spotify, el cual ofrece semanalmente datos por países con número de reproducciones, Music Ally pudo llegar a completar un gráfico de consumo de que incluye ocho países (Estados Unidos, Reino Unido, Suecia, Alemania, España, Holanda, Noruega y Francia). Y aunque como acotan ellos no es una comparación exacta, ya que se trata del Top 200 vs el Top 50 presenta resultados sin duda muy interesantes.

Como podremos observar el crecimiento de consumo en streaming de canciones top en los Estado Unidos está encontrando un momento de crecimiento vertical sobre todo en lo que va de 2014, algo que no está ocurriendo de manera tan clara en el resto de los 8 países estudiados.

En la semana inicial en del 21 julio de 2013 el top 50 consiguió 29.8 millones de reproducciones frente a la semana del 20 de julio de 2014 en que las 50 canciones más escuchadas acumularon un total de 62.1 millones de reproducciones, un crecimiento del 108% año a año.

Aunque estos datos son relativos solamente a canciones populares en Spotify es delicado asegurar que esta es una tendencia generalizada entre todas las plataformas de streaming en los Estados Unidos, pero lo que está claro es que el crecimiento de consumo Spotify en los Estados Unidos está encontrando un punto importante en su trayectoria.

Ahora bien y cómo se traduce esto en el mercado español, el estudio encontró un crecimiento del 100% entre las 50 canciones más populares en España.

Lo más importante es que el crecimiento es generalizado en los diferentes mercados y no un hecho aislado, encontrando así crecimientos del 27% en un mercado maduro como el sueco, 162% año a año en Reino Unido, 78% en Holanda, 100% en España, 103% en Alemania y 158% en Francia. 

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