El reporte subraya un año de significativos avances en la conectividad y expansión global de la red, también gracias a iniciativas clave como: los eventos internacionales de networking WINHUB, celebrados en Sofía, Nueva York y de forma online, la conferencia anual WINCON, que tuvo lugar en Belgrado, o una nueva colaboración con IMPALA en el marco de su programa cofinanciado por la UE, enfocada en el fortalecimiento de la cooperación transfronteriza. En conjunto, estos eventos lograron reunir a más de 500 empresas y asociaciones musicales independientes procedentes de 46 países.

WIN también ha puesto un énfasis particular en la expansión regional y la construcción de asociaciones, con focos en Asia y Asia Occidental/África del Norte, además de su trabajo continuo en América Latina. Durante este periodo, la organización realizó sus primeros viajes oficiales a Corea del Sur, Taiwán, Marruecos, Arabia Saudita e India; una expansión complementada por el lanzamiento de BRIDGE, una nueva iniciativa diseñada para reducir la brecha digital en mercados emergentes.

Una de las prioridades más destacadas del año ha sido la respuesta global de WIN ante la consolidación excesiva en el mercado musical. La red, en colaboración con sus miembros, instó a las autoridades de competencia a investigar y bloquear la adquisición de Downtown por parte de UMG. 

Otras áreas clave de incidencia y enfoque han incluido: garantizar la equidad y el respeto para los creadores en el desarrollo de la Inteligencia Artificial (IA), asegurar un campo de juego equitativo en la economía del streaming, o abogar por una gestión de derechos de interpretación más eficiente y estandarizada. 

El informe también destaca el lanzamiento de nuevos recursos, entre los que se incluyen reportes centrados en sostenibilidad y Diversidad, Equidad e Inclusión (DEI). Adicionalmente, se presentó un estudio fundamental sobre la cadena de valor digital en América Latina, el cual enfatiza el papel crucial que desempeñan los sellos discográficos en el éxito de los artistas.

Noemí Planas, CEO de WIN, comentó: “Los logros de este año demuestran el poder de los independientes cuando nos unimos globalmente. Al conectar, apoyar y desarrollar aún más la red, WIN está construyendo capacidad para que nuestro sector responda a los desafíos futuros. Nuestra presencia expandida en mercados emergentes, combinada con nuestro trabajo en el desarrollo responsable de la IA, una remuneración más justa en el streaming y la excesiva consolidación del mercado, muestra que la comunidad independiente está más fuerte que nunca en la defensa de lo que hace que la música sea verdaderamente diversa y competitiva”.

Por su parte, Zena White, Presidenta de WIN, añadió: “Ha sido un año excepcionalmente productivo para WIN, ya que la secretaría ha gestionado con éxito las prioridades de la red global con el desarrollo local. Este doble enfoque asegura que ahora estamos más preparados como comunidad para los desafíos del mañana”. 

El Informe Anual 2024-25 de WIN está disponible para su descarga aquí.

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Esto incluye premios, networking, formación y otros eventos, así como iniciativas centradas en temas como inteligencia artificial, streaming, giras, datos, sostenibilidad y diversidad.

También recopila algunas estadísticas, junto con un texto que indica que «el sector independiente representa al menos el 40% de la cuota de mercado global y es responsable del 80% de los nuevos lanzamientos en el mundo, habiéndose invertido al menos 4.100 millones de dólares en descubrir y fomentar el talento independiente a nivel mundial».

Comentando sobre el informe, la presidenta de WIN, Zena White de Partisan Records, dice: «El propósito de WIN es desarrollar un ecosistema próspero para las empresas de música independiente en todo el mundo, lo que en última instancia conduce a más opciones económicas para los artistas, permitiendo así más diversidad y progreso para la música como forma de arte».

«Lo hacemos fomentando nuevas y existentes asociaciones comerciales en todo el mundo», continúa, «comunicándonos sobre cuestiones clave que afectan a la industria y proporcionando un lugar para que los miembros establezcan conexiones comerciales. Es un gran honor representar a la comunidad de música independiente a nivel global y estoy inspirada para apoyar al equipo en avanzar en la agenda».

Noemí Planas, CEO de WIN, agrega: «WIN actúa como un poderoso catalizador, uniendo a personas, empresas y asociaciones con ideas afines de todo el mundo bajo una visión compartida, abordando los desafíos de la industria para crear un ecosistema musical diverso y vibrante con igual acceso y oportunidades para todos los independientes».

«A medida que entramos en otro capítulo de cambio tecnológico», continúa, «abrazamos un futuro donde la solidaridad y la cooperación allanen el camino para logros sobresalientes y den forma a un mundo en el que todos podamos prosperar».

El reporte completo puede leerse en este enlace

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En este contexto ha nacido en 2021 el Observatorio Latinoamericano de Música Independiente, OLMI, impulsado por las gremiales de la música independiente de la región: ASIAr (Argentina), ABMI (Brasil) e IMICHILE (Chile), con el apoyo de la Red Mundial Independiente, VICTORIA.

OLMI permite recopilar, analizar e interpretar datos de la región latinoamericana

OLMI es una plataforma de análisis de datos que tiene como objetivo caracterizar el ecosistema de la música independiente latinoamericana, comprendiendo los aspectos sociales, culturales y económicos de cada país.

El foco está en recopilar, analizar y poner a disposición la información en línea, que permita una mejor interpretación de la realidad de estos territorios.

En este sentido, OLMI ha publicado los resultados de su primer estudio, que busca entender y definir el ecosistema de la música independiente en la región.

En un ejercicio sin precedentes, el Observatorio ha recopilado información de 11 países: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, México, Paraguay, Perú y Uruguay.

El proyecto es promovido por las asociaciones gremiales A.S.I.Ar, ABMI e IMICHILE, con el apoyo de WIN, y desarrollado por la ODMC.

Se trata de un proyecto de gran relevancia, que abarca un amplio territorio, mostrando sus particularidades y presentando una radiografía de su panorama musical con especial foco en el sector independiente.

El sitio web de OLMI presenta un mapa interactivo, dividido por países, en los que el usuario puede hacer click para acceder a un gran repertorio de infografícas con datos focalizados en distintos sectores de la industria musical del país elegido, como Música Grabada, Música Independiente, Datos Generales, Venta de Instrumentos, Consumo General, Géneros y Tendencias, y Estudios de Caso.

Un gran desafío que busca promover la conexión regional, el intercambio y la recolección de datos, en un sector muchas veces invisibilizado por falta de información.

La falta de datos específicos sobre el sector de la música independiente es un desafío global, pero especialmente cierto en América Latina. OLMI fue creada para llenar este vacío y brindar información que permita al mundo conocer la realidad de los diversos ecosistemas musicales de la región», indicó Noemí Planas, general manager de Worldwide Independent Network (WIN)

El sitio web está disponible en este enlace.

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El servicio, que tendrá como nombre Repertoire Data Exchange (RDx), está destinado a respaldar el pago oportuno y preciso de las actuación públicas, incluidas por transmisión de radio, a los titulares de derechos de grabación por parte de las compañías de licencias de música (MLC). Se implementará en 2020 y será operado por PPL, la organización de gestión colectiva de la industria de la música del Reino Unido.

Históricamente, las compañías discográficas han utilizado una variedad de procesos para entregar estos datos en la red internacional de MLCs. El RDx tiene como objetivo agilizar el proceso con un único punto de entrada y utilizando el formato de datos estandarizado DDEX.

«Las compañías discográficas continúan invirtiendo y mejorando la precisión y la gestión de los datos musicales en muchas áreas diferentes de la industria«, dijo la CEO de IFPI, Frances Moore. «RDx es un ejemplo clave de una iniciativa que beneficiará a todas las partes involucradas. Mejorará eficiencias operativas y menores costos para los titulares de derechos, al tiempo que permiten que los MLCs recuperen datos de repertorio autorizados desde un solo punto, lo que permite una distribución más precisa y oportuna de los ingresos«.

El jefe de operaciones de WIN, Charlie Phillips, indicó: «Los derechos por actuaciones públicas constituyen una parte cada vez más importante de los ingresos de las discográficas independiente. Estamos encantados de que la industria haya trabajado en conjunto para crear un servicio en beneficio de todos estos sellos y productores. Esperamos trabajar de manera conjunta con IFPI a medida que RDx gana impulso”.

RDx ha recibido soporte técnico de las compañías discográficas Beggars Group, PIAS, Sony Music Entertainment, Universal Music Group, Warner Music Group y The state51 Music Group / CI, junto con MLCs que incluyen PPL, Re: Sound, SENA y Gramex Finland .

«Estamos en una buena posición para apoyar a IFPI y WIN para abordar los desafíos del big data, aprovechando nuestra experiencia interna en el uso de DDEX, nuestras relaciones con las compañías de licencias de música de todo el mundo y nuestra experiencia adquirida al administrar grandes volúmenes de datos de grabación todas las semanas «, dijo el CEO de PPL, Peter Leathem. «Este es un paso significativo hacia adelante en la gestión global de datos y estamos orgullosos de impulsar una solución tan innovadora en nombre de IFPI y WIN«.

Fuente: Billboard

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La situación en España no es tan positiva, la cuota de mercado de música grabada disminuyó en 2016 en detrimento de las 3 compañías multinacionales hasta situarse en el 15%. Pero, a pesar de ello, el 75% de las compañías musicales independientes ha aumentado su cifra total de negocio el pasado ejercicio, lo que significa que continúan diversificando sus actividades y logran paliar con la flexibilidad y creatividad que caracteriza a este tipo de empresas los retos que se les presentan.

La industria musical independiente 2017, elaborado en base a las respuestas de una muestra de empresas socias de UFi de distintos tamaños y tipologías a una encuesta diseñada por MIDiA, la consultora encargada de la autoría del informe WINTEL 2017, muestra que casi la mitad de las compañías musicales independientes están afincadas en Madrid; su media de antigüedad es de 15 años; suelen tener 5 o 6 empleados de media en plantilla y una media de 7 artistas en activo; y en 2016 publicaron casi 2.000 discos.

En cuanto a sus fuentes de ingresos, un 34% de la facturación de las compañías musicales independientes proceden de fuentes distintas a la música grabada, como la contratación de conciertos, la organización de eventos o los derechos editoriales. Aunque los ingresos por usos digitales siguen aumentando, las ventas de soportes físicos todavía los superan, con un 29% frente al 24%. De los 50,38 millones de euros de facturación anual, un 25% son exportaciones de productos y servicios. Un 94% de las empresas cuenta con empresas independientes para distribuir los discos, y un 69% con agregadores independientes para la distribución digital, mientas que el resto lo hace a través de multinacionales o sus filiales.

Puedes descargar el informe completo aquí

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WINTEL 2017 es el segundo informe producido por la Worldwide Independent Network (WIN)

La cuota de mercado global de las discográficas independientes ha aumentado desde 2015 en un 0,9% hasta el 38,4%, representando unos ingresos globales de 6.000$ millones en 2016. Esto representa un aumento del 6,9% en los últimos 12 meses.

Aunque la cuota de mercado global de etiquetas independientes aumentó en un 0,9% a un 38,4%, los cambios a nivel de país fueron tan diversos como la imagen de cuota de mercado en sí. EE. UU. vio la mayor oscilación a favor de los independientes, aumentando un 1,7% hasta el 37,3%. Los independientes surcoreanos aumentaron aún más su control sobre el mercado coreano, con fuertes resultados de los principales independientes que resultaron en un crecimiento total de la participación de mercado de 0.6% hasta 89.1%. La participación independiente disminuyó ligeramente en Japón, un 0,3% hasta el 63,3%, y varias empresas locales líderes registraron importantes pérdidas de ingresos en 2016.

Muchos mercados europeos, incluidos los territorios clave como el Reino Unido y Alemania, experimentaron una caída leve en la cuota de mercado independiente, a pesar del crecimiento general de los ingresos. En el caso de España, es el país con menos cuota de mercado independiente con un 15%.

El informe deja en claro que la música digital, y la transmisión en particular, continúa creando oportunidades interesantes para los sellos independientes y que en prácticamente todos los países, los sellos independientes continúan registrando una mayor participación en el mercado del streaming que en formatos físicos.

El streaming creció un 60,4% en 2016, representando el 59% de todos los ingresos digitales, mientras que el total digital ahora representa el 50% del mercado total. Los ingresos de streaming para los independientes crecieron 80.4% en 2016, alcanzando 2.100$ millones, por encima de 1.200$ millones en 2015.

El informe demuestra otro año muy bueno para los independientes en todo el mundo, y también describe la importancia continua del sector para la cultura local y las oportunidades de empleo extendido en el sector independiente que sirve a la comunidad.

Alison Wenham, CEO de WIN, dijo: «El informe WINTEL 2017 muestra otro año fuerte para el sector independiente. Se ha visto un crecimiento sólido en general y un aumento sorprendente en los ingresos por transmisión. Ambas son tendencias que confiamos continuarán. Cuando se da sentido al mercado global de la música independiente, es importante que sigamos utilizando la propiedad en lugar de la distribución como método de cálculo. El reclamo de participación en el mercado a través de la distribución por parte de las principales discográficas distorsiona el verdadero valor del mercado independiente y crea una imagen falsa del increíble crecimiento y vitalidad de nuestro sector«.

Martin Mills, fundador de Beggars Group y vicepresidente de WIN comentó: «Habla mucho de la tenacidad, la pasión y el espíritu empresarial de sellos independientes, y el deseo del público de diversidad musical, que incluso en estos tiempos de dominio global de grandes corporaciones, casi 4 de cada 10 dólares gastados en música van al sector independiente. «

El informe completo se ver y descargar aquí

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