El catálogo ya es el 45,1% del Top 200 global de Spotify
Las canciones de catálogo, las publicadas hace más de tres años, acapararon el 45,1% de las reproducciones del Top 200 global semanal de Spotify en los nueve primeros meses de 2026, según un análisis de Music Business Worldwide (MBW). En 2024 y 2025, la música reciente superaba el 70% de esas escuchas; este año se ha quedado en el 54,9%.
El informe de MBW suma todas las entradas de todas las listas semanales que Spotify publicó en las primeras 39 semanas del año, del 26 de diciembre de 2025 al 24 de septiembre de 2026: 7.800 posiciones para Estados Unidos y otras tantas para el ranking mundial. Toma la definición de catálogo que utiliza Universal Music Group en su informe anual. Con ese criterio, el catálogo creció un 49,3% interanual en la lista global, hasta 44.480 millones de reproducciones, mientras que las novedades cayeron un 24,8%, hasta 54.150 millones.
En Estados Unidos el giro es igual de marcado. El catálogo sumó 10.900 millones de reproducciones en el Top 200, un 39,2% más, y su cuota pasó del 28,4% de 2025 al 42,6%. Las novedades retrocedieron un 25,4%, hasta 14.710 millones. Las canciones de catálogo ocuparon de media 96 de los 200 puestos semanales de la lista estadounidense, frente a 71 un año antes, y 99 en la global, frente a 72.
El crecimiento no se explica por canciones relativamente recientes que acaban de cruzar el umbral de los tres años. Según MBW, los temas con al menos una década de antigüedad aportaron el 98% del aumento del catálogo en Estados Unidos y el 83% a escala mundial. Esas canciones ya suponen el 32,4% de todas las escuchas del Top 200 global y el 29,7% del estadounidense, el triple que en 2024.
Bad Bunny fue el artista más escuchado de la lista global, con 4.570 millones de reproducciones, por delante de Bruno Mars, Justin Bieber y BTS, en un año que el puertorriqueño abrió con su actuación en la Super Bowl LX. El quinto puesto es para Michael Jackson, con 15 canciones en la lista y 3.020 millones de reproducciones, todas de temas publicados entre 1979 y 2014. MBW recuerda que, según se publicó, Sony Music pagó más de 600 millones de dólares en 2024 por el 50% de su catálogo grabado y editorial, una cifra que la compañía no ha confirmado oficialmente.
El resultado depende de la definición. Si se aplica el umbral de 18 meses que usan Luminate y Billboard para separar la música actual del catálogo, el catálogo ya es mayoría en el Top 200 de Spotify: el 55,4% a escala global y el 53,1% en Estados Unidos, frente a algo más del 30% en 2024 y 2025, según los cálculos de MBW. El análisis apunta también a un desplazamiento de la escucha hacia la larga cola: el total de reproducciones del Top 200 estadounidense cayó un 7% en 2026, mientras que el volumen de streams de audio bajo demanda en Estados Unidos creció un 4,8% en el primer semestre, y un 9,8% en el mundo, según Luminate, citado por MBW.
El estudio tiene límites que el propio medio reconoce. Solo mide Spotify, con 777 millones de usuarios activos mensuales y 300 millones de suscriptores, y solo las reproducciones válidas para las listas, que se entiende que están limitadas por oyente en cada periodo de 24 horas. Además, al contar únicamente los éxitos, deja fuera a artistas que se consumen sobre todo por álbumes completos, como Rosalía. El informe calcula también el efecto Taylor Swift: sin ella, la cuota del catálogo subiría al 43,1% en Estados Unidos y al 45,6% en la lista global.
Para las discográficas, el dato refuerza el valor de los fondos de catálogo y complica el negocio de lanzar nuevos artistas. Tim Ingham, fundador de MBW, lo resume así: «Los discos que de verdad irrumpen, a escala global y masiva, parecen cada vez más escasos». La tendencia convive con un mercado que sigue creciendo: en España, la música grabada creció un 11,6% en el primer semestre según Promusicae, impulsada por las suscripciones. La duda es qué parte de ese crecimiento capturarán las novedades si el catálogo sigue ganando terreno en las listas.
