The post Las acciones de las principales promotoras alcanzan precios récord first appeared on IndustriaMusical.com.

The post Live Nation ingresa más de $6 mil millones en el segundo trimestre de 2024 first appeared on IndustriaMusical.com.

La empresa con sede en Miami (EEUU) y Buenos Aires (Argentina) organiza festivales como PWR, el festival exclusivo para mujeres más grande de América Latina, y ha promovido giras para artistas como Karol G, Ricky Martin y Aerosmith, entre otros.

Ahora , además de su presencia en América del Norte y del Sur, el CEO de EB Producciones, Eduardo Basagana, anunció el lanzamiento de operaciones en Costa Rica y Guatemala.

Y el promotor ya ha tenido su primer gran éxito en el mercado con el rapero argentino Wos vendiendo 2,000 boletos en una hora para un espectáculo en Pepper Club en San José, Costa Rica.

«Centroamérica es un mercado muy interesante para nosotros porque hay un alto consumo de música pero no hay mucha competencia», explica Basagana.

«Mercados muy maduros como Europa o Estados Unidos son difíciles porque hay mucho dinero, competencia y personas, pero en Centroamérica hay menos actividad. Como estamos ubicados en Miami, queremos convertirnos en una opción competitiva junto a gigantes como Live Nation y Move Concerts y aspiramos a comprar las giras completas de artistas en Latinoamérica».

El promotor también se expandió recientemente a España a través de una asociación con la compañía discográfica con sede en Madrid, 33 Producciones, y pronto anunciará un primer espectáculo en el WiZink Center (capacidad de 17,000 personas) de la capital con un renombrado artista latino.

Basagana también reveló que el festival PWR, que se lleva a cabo en el Movistar Arena de Buenos Aires y en el Pepsi Center de México, se exportará a España.

Además de las actividades de promoción, EB también es conocido por lanzar +VIVO, la «plataforma de streaming en vivo más importante de Latam», según Forbes, durante la pandemia y transmitir el primer concierto en línea de un grupo K-pop en América Latina, por lo que Basagana recibió una mención especial del gobierno coreano.

The post EB Producciones lanza operaciones en Costa Rica y Guatemala first appeared on IndustriaMusical.com.

Una encuesta realizada en octubre por esta asociación – que incorpora a las principales empresas de conciertos finlandesas, incluyendo Fullsteam Agency, Live Nation Finland, Warner Music Live y CTS Eventim’s Lippupiste – encontró que más del 70% de las empresas todavía no tienen casi ningún trabajo y casi dos tercios creen que no sobrevivirán hasta el verano de 2021, según IQ Magazine.

«Las empresas de nuestro sector se encuentran en una situación difícil sin precedentes«, explica Kati Kuusisto, director de promoción de Event Industry Association.

«La situación y las recomendaciones, en constante cambio, debilitan la confianza y la voluntad de nuestros clientes de comprar entradas, mientras que el cumplimiento de las restricciones aplicables aumenta el coste de la organización de los eventos», añade.

Según la asociación, hay alrededor de 3.200 empresas dedicadas a la organización de eventos en vivo en Finlandia, con un valor total de la industria estimado en 2.350 millones de euros. El sector emplea a 20.000 trabajadores a tiempo completo y 175.000 temporales.

Kuusisto dice que la industria necesita una «estrategia de salida« en forma de apoyo financiero urgente y una mayor cooperación con las autoridades, así como una campaña que asegure a los finlandeses que pueden volver a los espectáculos con seguridad

«La cooperación entre la industria, las autoridades y los ministerios gubernamentales debe asegurar que las limitaciones y las recomendaciones para los eventos estén a un nivel apropiado».

En una carta abierta a la prensa escrita a fines de septiembre, el Tapahtumateollisuus criticó a los medios de comunicación por alimentar los temores sobre el Covid-19 al señalar incorrectamente los principales eventos como la fuente de un aumento de las infecciones en Finlandia.

«Durante la epidemia de coronavirus, los organizadores profesionales de eventos han hecho inversiones y han tomado medidas exhaustivas para hacer posible la realización de eventos de forma segura», dijo la asociación. «La pérdida de clientes, e incluso de eventos enteros, causada por una cobertura informativa incorrecta ya está profundizando las pérdidas de las empresas del sector y amenazando los medios de vida de decenas de miles de personas».

The post 60% de empresas de eventos en vivo de Finlandia no sobrevivirán los próximos seis meses first appeared on IndustriaMusical.com.

Este porcentaje de participación supone la adquisición de 12.337.569 acciones, y este fondo es ahora el tercer mayor accionista de Live Nation, con Liberty Media en primer lugar y Vanguard Group en segundo.

Tras un show de BTS el pasado octubre, James Craven, presidente de la compañía, celebró el crecimiento del entretenimiento en vivo en este país: «Hace dos años nadie hubiera esperado que trajéramos artistas internacionales a Arabia Saudita«.

Tras el debut del Jeddah World Fest, el primer festival de música popular del país, justo dos meses antes, su organizador, Robert Quirke, también celebraba la transformación de la industria, afirmando a IQ: «No hay ninguna duda de que este es un punto de inflexión en la cultura juvenil saudita y el entretenimiento en vivo. El futuro es increíblemente brillante y lleno de esperanza para la nueva generación«.

A principios de este mes, en un intento por calmar los nervios de los inversores, Live Nation hizo un movimiento audaz, comprometiéndose a recortar los costes de la compañía en 500$ millones este año. En las mismas fechas  Live Nation anunció que también estaba recaudando una nueva línea de crédito de 120$ millones, mientras se comprometía a implementar congelaciones de contratación y la «reducción o eliminación de otros gastos discrecionales«, incluidos los gastos de marketing.

Por otro lado, mientras que el sector está paralizado por el confinamiento, Live Nation ha tenido algún encontronazo con sus clientes a raíz del reembolso de las entradas. Finalmente, la empresa modificó su política interna.

The post El gobierno saudita invierte en Live Nation 500 millones de dólares first appeared on IndustriaMusical.com.

El presidente francés, Emmanuel Macron, también anunció el 13 de abril que el confinamiento del país durará hasta el 11 de mayo, reabriendo las escuelas y los centros de día en esa fecha. Tendrán menos suerte los restaurantes, bares, salas y teatros, que permanecerán aún cerrados. 

La realidad de los festivales

«Desde las primeras noticias del encierro, esta cancelación parecía inevitable», según una declaración de la organización de Eurockéennes, ganador del premio al mejor festival en los Arthurs de este año. El evento, al que asistieron 130.000 personas en 2019, iba a tener lugar del 2 al 4 de julio, y contaba con Massive Attack, The Lumineers, Foals, Burna Boy, Cage the Elephant y Marc Rebillet. 

«Es una realidad. Lamentablemente, esta cancelación presenta serias preguntas sobre el futuro del festival y de (organizador del festival sin ánimo de lucro) Territoire de Musiques. Frente a una situación financiera compleja, Eurockéennes sufrirá a largo plazo por este oscuro año».

El Main Square Festival, que tenía lugar del 3 al 5 de julio en la ciudad de Arras, también pierde su edición 2020. «Es un duro golpe para todos nosotros, pero vuestro entusiasmo nos da la energía que necesitamos para ofrecerles el próximo año la que será la edición más hermosa del festival», se lee en un comunicado de los organizadores.

Para este encuentro, que había vendido todo, estaban programados Sting, Twenty One Pilots, Tones and I, Black Eyed Peas, Sum 41 y Roger Hodgson. Las entradas seguirán siendo válidas para el año que viene, y los detalles del reembolso de entradas serán anunciados en las próximas semanas. 

En su caso, el festival Solidays, programado para su celebración en el Hipódromo De Longchamp de París del 19 al 21 de junio con Anderson Paak, Aya Nakamura, Black Eyed Peas y Metronomy, también comunicó su cancelación tras el anuncio de Macron.

«La decisión de cancelar el festival es una de las más difíciles que hemos tenido que tomar», dice el equipo de Solidays, organizado por el grupo francés de sensibilización sobre el SIDA Solidarité Sida.

El Festival d’Avignon, un festival de teatro multi-sede que se celebrará del 3 al 23 de julio en toda la ciudad de Aviñón, es otro que se cancela. «Hemos mantenido la esperanza durante el tiempo que era posible, pero la situación al final no ha ayudado. Nuestro deber ahora es preservar e inventar el futuro de Avignon Festival», afirman sus organizadores.

Otros festivales franceses, entre ellos el Festival de Nimes, programado del 16 de junio al 24 de julio, los Nuits Sonores de Lyon, que se pospusieron recientemente desde finales de mayo hasta el 22 y 26 de julio, y Vieilles Charrues, fijado para el 16 al 19 de julio, aún no han hecho anuncios sobre cómo la prohibición puede afectarles este año.

The post Prohibidos los festivales en Francia hasta «al menos mediados de julio» first appeared on IndustriaMusical.com.

Casi 40.000 canciones nuevas son subidas sólo a Spotify todos los días.

El resultado de esto es un boom de artistas independientes, auto-distribuidos.

Hoy por hoy, existen 3 millones de este tipo de artistas activos en Spotify, y más aún en YouTube, y representan el sector de mayor crecimiento en términos económicos de la industria.

El talento independiente está redefiniendo cómo funcionará la industria musical en los próximos años: los artistas de hoy son emprendedores, se automanejan, trabajan con partners múltiples en acuerdos no exclusivos, no siguen los tradicionales ciclos de álbumes, tienen una mentalidad global en vez de local, piensan en la audiencia ante todo y son colaborativos en vez de competitivos.

Además, hoy por hoy, compañías como Ditto, CDBaby, AWAL, que están logrando un rápido crecimiento dentro de la industria musical, son diferentes. Todas tienen algo en común: están asociándose con muchos artistas a través de diferentes “partnerships”, y descubriéndolos antes que nadie.

Hoy en día, el mayor desafío es filtrar lo importante y descubrir el talento con mayor potencial, lo antes posible, para no perderse ninguna oportunidad.

Eso significa tener la capacidad de monitorear millones de artistas y canciones todos los días, detectar videos virales en YouTube y analizar la performance en social media de los artistas. Dicha tarea es imposible hacerla de manera manual.

Por ese motivo, Instrumental ha invertido £2M en la plataforma para descubrir, monitorear y analizar estrellas independientes en crecimiento.

La plataforma funciona como un conector entre la industria musical y los artistas en crecimiento.

Actualmente, Instrumental monitorea más de 17.000 playlists influyentes en Spotify y cientos de canales en YouTube, más de 500.000 artistas y permite configurar millones de búsquedas diferentes, proveyendo data en tiempo real.

Para conocer más hemos charlado con Aaron Tanner quien forma parte del equipo de Instrumental en Londres como Head of Sales.

¿Cómo estáis interactuando con la industria local hasta ahora? y ¿Cómo se coordina el trabajo regional con el local?

Instrumental está ya posicionada como la plataforma líder en Europa y Estados Unidos, trabajando en conjunto con sellos de Sony y Universal, pesos pesados de la industria del entretenimiento como Live Nation y Disney Music Group, así como también un variado rango de compañías independientes pequeñas y medianas.

Habiendo notado la enorme cantidad de canciones pertenecientes a artistas latinos que estaban alcanzando muy frecuentemente los primeros puestos de nuestros dashboards, en Instrumental nos dimos cuenta de que había un gran potencial en el mercado latino y decidimos expandir nuestro negocio hacia nuevos territorios.

A raíz de esta oportunidad, incorporamos a Luciana Juarez, profesional latina de la industria musical, quien ha trabajado previamente en Sony Music Argentina.

Luciana se unió al equipo de Instrumental como Business Development Manager y ha comenzado a trabajar con los mercados de Latino América, US Latin y España.

Entonces, habiendo sumado ahora una ejecutiva dedicada exclusivamente a estos territorios que puede coordinar el trabajo entre el equipo de Londres y las compañías hispano hablantes, Instrumental ha dado un paso clave en sus relaciones con la industria musical latina.

¿Cuál es el enfoque de Instrumental, está dirigida para músicos e industria independiente o más bien para major labels?

La plataforma Instrumental fue creada para conectar a todas las áreas de la industria musical. La herramienta actualmente es utilizada principalmente por profesionales como directores de A&R de sellos discográficos, managers, promotores, distribuidores, agencias de sincro e incluso importantes estudios de abogados y contadores especializados en la industria musical – es decir, todo aquel que esté buscando talento emergente con alto potencial para trabajar en conjunto.

¿Por qué deben usar una herramienta así los sellos, agencias, managers y medios?

El negocio de la música cambia constantemente y los sellos, agencias, managers y medios necesitan adaptarse.

Como mencionábamos, actualmente 40.000 nuevas canciones son agregadas en 1 sólo día a Spotify, y sería imposible monitorear manualmente este alto volumen de nuevos lanzamientos diariamente, por lo cual se hace necesario para los buscadores de talento contar con una herramienta poderosa que filtre lo importante y destaque a los artistas y canciones con el mayor potencial.

El ecosistema único de playlists de Spotify permite el descubrimiento de artistas como ningún otro DSP (digital service provider). Hay más de 17.000 playlists que tienen 10.000 o más seguidores. Estas playlists influyentes, creadoras de tendencias, incluyen a más de 500.000 artistas.

Allí existe talento nuevo, construyendo sostenidamente una base de fans online, que vale la pena descubrir.

Los buscadores de talentos utilizan la plataforma porque Instrumental monitorea estas playlists influyentes, permitiendo a los usuarios descubrir artistas y canciones a medida que éstos crecen en términos de exposición, engagement y popularidad, utilizando una serie de filtros.

Algunos de estos incluyen, por ejemplo, la condición actual del artista (firmado o independiente), género, alcance de audiencia y cantidad de seguidores propios.

Utilizando la plataforma, los ejecutivos no solo consiguen información casi en tiempo real sobre los últimos artistas y tracks que están experimentando un gran crecimiento, sino que también pueden hiper-personalizar su búsqueda para encontrar la música que realmente les interesa.

¿Nos podéis contar un poco más cómo empresas como Live Nation usan la plataforma?

En el caso de la reconocida promotora global Live Nation, cuando comenzamos a trabajar en conjunto con su división de UK,  ellos decidieron hacer un testeo de un año de duración, poniendo a competir la plataforma de forma directa con su equipo de scouts.

Al final del testeo, los resultados permitieron determinar que la plataforma descubría talentos en promedio 13 semanas antes en comparación con medios tradicionales.

Actualmente, su equipo de 20 ejecutivos utilizan la plataforma, y además Instrumental les provee servicios adicionales de scouting y reporting.

The post Instrumental: La herramienta aliada de los A&R en la era del streaming first appeared on IndustriaMusical.com.

Cruïlla y Río Babel anuncian que el festival barcelonés se incorpora al accionariado del festival madrileño. El acuerdo posibilita que Cruïlla ponga todo su conocimiento a disposición de Río Babel, un festival que con tan solo dos ediciones se ha convertido para muchos en una de las citas de música más ecléctica y ambiciosa de los últimos tiempos.

En palabras de Jordi Herreruela director de Cruïlla “El éxito de la primera edición, las grandes expectativas para la segunda, pero sobre todo una forma de entender el negocio de la música en directo y el entretenimiento muy similar a la nuestra hace que estemos ansiosos para empezar a trabajar junto al magnífico equipo de Río Babel”

“La alianza de promotores y agencias independientes que apuestan por programaciones innovadoras, hacen que cada una de ellas crezcan y fomentan la difusión de propuestas artísticas diferentes. Pero, por sobre todas las cosas, enriquecen al mercado” añade Miguel Angel García Garrido, de Río Babel.

Germán Quimasó y Miguel Ángel García Garrido directores de Río Babel, han mostrado su entusiasmo por el acuerdo y se muestran convencidos de que la incorporación de la experiencia de los organizadores de Cruïlla a Río Babel supondrá un paso adelante decisivo en la historia del Festival.

Recordar que la segunda edición de Río Babel tendrá lugar los días 6 y 7 de julio en el recinto IFEMA de Madrid mientras que Cruïlla hará lo propio los días 12, 13 y 14 de julio en el Parc del Fòrum de Barcelona, y hace pocos días anunció la
tercera edición de Cruïlla de Tardor durante el mes de octubre.

The post El Festival Cruïlla se incorpora al accionariado del festival Río Babel de Madrid first appeared on IndustriaMusical.com.