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La noticia llega después de un período de interés de varios compradores potenciales, incluido Anschutz Entertainment Group (AEG). Sin embargo, es CTS Eventim quien ha cerrado el trato, firmando un acuerdo de opción de venta sobre las actividades de festivales y venta de entradas internacionales de Vivendi.

La adquisición de See Tickets, una empresa con sede en el Reino Unido que opera en nueve países, y el portafolio de festivales que incluye eventos como Love Supreme y Garorock, representa un paso estratégico para CTS Eventim en su búsqueda de expandir su presencia global en el sector del entretenimiento en vivo.

Si bien el precio de la adquisición no se ha revelado oficialmente, se estima que Vivendi buscaba hasta €351 millones por See Tickets, que adquirió por €96 millones en 2011. La empresa de venta de entradas, que vendió aproximadamente 44 millones de entradas en 2023, ha demostrado su fuerza y ​​alcance en el mercado global de eventos en vivo.

Además de See Tickets, el acuerdo incluye el negocio de festivales de Vivendi, que generó €32 millones en ingresos en 2023. Esta adquisición consolida la posición de CTS Eventim como un actor destacado en el sector de venta de entradas y entretenimiento en vivo.

El CEO de CTS Eventim, Klaus-Peter Schulenberg, expresó su gratitud hacia Vivendi por las negociaciones productivas que han sentado las bases para el éxito en una industria en crecimiento en Europa. Schulenberg señaló que la adquisición respalda la estrategia de internacionalización de CTS Eventim y permitirá ofrecer servicios más integrados a escala global.

Por su parte, Hala Bavière, CEO de Vivendi Village, destacó la dedicación de los equipos involucrados en el desarrollo de las actividades de venta de entradas y festivales de Vivendi. Bavière mostró confianza en que CTS Eventim será capaz de llevar estas actividades a nuevas alturas, preservando al mismo tiempo las identidades y audiencias únicas de los festivales.

La adquisición de See Tickets y el portafolio de festivales de Vivendi llega en un momento de éxito continuo para CTS Eventim. La empresa reportó su 18º año récord de ingresos en 2023, superando los €2 mil millones por primera vez en su historia. El aumento del 22% en los ingresos anuales refleja la solidez y el crecimiento constante de la empresa.

Este anuncio también ha tenido un impacto positivo en el mercado financiero, con un aumento del 11.20% en el precio de las acciones de CTS Eventim en los últimos cinco días, alcanzando un máximo histórico de €83.60.

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Desde septiembre distintas fuentes indicaron que Vivendi estaba buscando desprenderse de su unidad Vivendi Village, que incluye a See Tickets, así como festivales como Love Supreme y Garorock, pero excluyendo recintos propiedad del conglomerado como L’Olympia y L’Oeuvre.

Mientras tanto, en octubre, la entidad con sede en París, que recientemente cerró la venta de $702.9 millones de la editorial Editis, confirmó que había «otorgado un mandato exploratorio a un banco para vender sus negocios de venta de entradas y festivales».

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See Tickets es una de las empresas de venta de entradas más grandes del mundo, que provee servicios y tecnología a más de 8.000 promotores, salas de conciertos, festivales, eventos culturales y deportivos y mucho más en Europa, Reino Unido y Estados Unidos.

La sección de BIME enfocada en Festivales contará con varias charlas y mesas redondas, comenzando con la Keynote Inaugural de BIME Fest by See Tickets, presentada por su Directora General en España y Portugal, Adriana García-Abril Ruiz el jueves 26 de octubre a las 15:30h en la Sala PRO II.

Descubre el programa completo de BIME Fest de la mano de See Tickets, una oportunidad única para aprender, conectar y crecer en la industria.

Miércoles 25/10 – 10:00 am

Alianzas Estratégicas en la Industria de Eventos: Más Allá de la Relación Proveedor-Cliente

Este es un panel diseñado para la colaboración, el entendimiento mutuo y las relaciones a largo plazo entre todas las empresas inmersas en la construcción de un evento, quienes compartirán ideas y experiencias para descifrar cómo pueden apoyarse mutuamente y así sobrevivir en tiempos difíciles. Casos de éxito de innovación colaborativa, sostenibilidad y gestión de riesgos, demostrando cómo las alianzas sólidas pueden co-crear valor y fomentar la resiliencia en la industria de eventos. Este es un espacio donde la confianza proveedor aliado es fundamental.

Jueves 26/10 – 4:00 pm

Herramientas y responsabilidades ecológicas

La transformación hacia una industria de la música en directo y los festivales respetuosa con el clima es esencial. Muchos ya han empezado y están desarrollando soluciones y adquiriendo experiencia. Pero, ¿es la vía del luchador solitario también la mejor? ¿Se puede avanzar más rápido o mejor juntos? Este panel dará una visión de varios proyectos internacionales que se basan en décadas de experiencia ecológica y proporcionan a los organizadores herramientas que les ayudan a alcanzar sus objetivos en el plazo adecuado.

Jueves 26/10 – 4:50 pm

Sostenibilidad en la acción cultural. Políticas públicas para facilitar la implementación de la sostenibilidad en la industria de la música.

La integración de la sostenibilidad en los modelos de gestión de los sectores culturales y creativos es un reclamo cada vez más común. No obstante, las empresas y entidades culturales requieren de políticas públicas que doten de acompañamiento y financiación para la implementación de medidas eficaces. En la mesa se expondrán diferentes casos de éxito de políticas públicas en materia de cultura y sostenibilidad existentes en diferentes partes del territorio estatal así como experiencias de entidades beneficiarias de este tipo de políticas.

Jueves 26/10 – 5:50 pm

Innovación y nuevas tendencias en la música en vivo

La experiencia de la música en vivo ha sido la esencia de la conexión entre artistas y su público. Pero, ¿cómo ha evolucionado esta experiencia en la era de la tecnología y la innovación? En este panel, nos adentraremos en el fascinante mundo de la música en vivo y su metamorfosis en tiempos recientes. Un panel dinámico que no solo explorará el estado actual de la producción musical en vivo, sino que también proyectará una mirada hacia el futuro, imaginando cómo serán los eventos musicales de las próximas décadas. Una oportunidad única para estar al día en una industria en constante evolución.

El BIME Fest by See Tickets promete ser un punto de encuentro para las mentes más brillantes de la industria de la música en directo y los festivales. Adquiere tus entradas para BIME en este enlace.

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Vivendi, con sede en París, propietaria del canal francés Canal Plus, y del 10% de Universal Music Group, está trabajando con asesores en una posible venta de partes de su subsidiaria Vivendi Village.

Fuentes cercanas a la industria señalaron el lunes por la noche que Vivendi estaba trabajando con asesores en un proceso que se espera que se inicie inminentemente. No obstante, personas familiarizadas con el asunto advirtieron que aún no se habían tomado decisiones finales y que la venta de estos dos negocios no era inevitable. Sin embargo, es seguro que una subasta formal atraerá el interés de diversos postores financieros e industriales.

See Tickets, que opera en ocho mercados europeos, incluido el Reino Unido, vendió 39 millones de boletos el año pasado para eventos deportivos, museos, conciertos, festivales y otros eventos en vivo. Esta cifra se compara con los 25 millones que vendió en 2019, el último año antes de que la pandemia de COVID-19 paralizara los eventos en vivo a nivel global. La empresa de venta de boletos también realiza operaciones comerciales en Estados Unidos.

El brazo de festivales de Vivendi Village incluye casi una docena de espectáculos en vivo, que incluyen Love Supreme y Kite, un festival de música e ideas que este año contó con la presencia de la Canciller Rachel Reeves, el comediante y presentador David Baddiel y The Pretenders.

Fuentes señalaron que Vivendi había concluido que ni el negocio de venta de boletos ni el de festivales tenían la suficiente envergadura para competir con gigantes de la industria como LiveNation, Ticketmaster y AEG. No estaba claro si alguna de esas compañías estaría interesada en adquirir los activos de Vivendi, ni si se les permitiría hacerlo desde una perspectiva antimonopolio. Las dos divisiones también son de menor escala en comparación con otras operaciones de Vivendi, agregaron las fuentes.

Se entiende que el resto de las operaciones de Vivendi Village, que incluyen su emblemático recinto L’Olympia en París y una cadena de cines en África, no forman parte del proceso de revisión estratégica. Según el sitio web de la compañía, Vivendi Village emplea a más de 650 personas. En sus resultados financieros más recientes, Vivendi indicó que la unidad Vivendi Village registró ingresos de 238 millones de euros el año pasado. En la primera mitad de este año financiero, reportaron ventas por 81 millones de euros.

«El negocio está impulsado principalmente por la venta de boletos de See Tickets, que representa el 70% de los ingresos totales y está experimentando un fuerte crecimiento, debido en particular a la expansión de su base de clientes hacia nuevos segmentos de mercado más allá de sus actividades tradicionales en el campo de la música», mencionó la empresa.

Vivendi se cuenta entre las compañías más prominentes de Francia y es uno de los patrocinadores de la Copa del Mundo de Rugby que se está celebrando en el país hasta el próximo mes. Tiene una capitalización de mercado de aproximadamente 8.7 mil millones de euros.

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A partir de ayer 27 de Noviembre los usuarios pueden ver las fechas de conciertos y al seleccionar una de ellas podrán ir directamente al sitio web del socio de ticketing correspondiente para adquirir las entradas.

Esta nueva funcionalidad es una expansión de la integración con ticketing que ya existe en los EEUU entre YouTube y Eventbrite. Por el momento no se ha anunciado cuando estaría disponible en el resto del mundo.

Roz Mansfield, Manager de Artist Partnerships en YouTube UK e Irlanda indicó que «En Youtube estamos enfocados tanto en hacer que la música sea más accesible para los fans tanto en crear más ingresos para los artistas presentes en la plataforma, por lo que estamos encantados de poder cumplir nuestra promesa de traer nuestra integración de ticketing al Reino Unido e Irlanda.

«A medida que las visitas y el engagement sigue creciendo, queremos ayudar a los artistas a mantener a sus fans informados acerca de sus próximos shows y así vender más entradas. Esperamos que esta nueva función ayude a conectar a los fans con sus artistas favoritos, pero que también les brinde la oportunidad de descubrir más eventos íntimos con talento local»

Rob Wilmshurst, CEO Global de See Tickets indicó que «estamos encantados de hacer esta alianza con YouTube, que no solo permite a los fans descubrir nuevos eventos de sus artistas sino que también les permite comprar directamente entradas de forma segura en nuestro sitio web.

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Google ha anunciado mejoras en su buscador para mostrar la información oficial relacionada con los conciertos y con la venta de entradas de los artistas

La nueva característica de Google se puede desarrollar a través de una API habilitada por la propia compañía y donde además se puede se sincronizar con aplicaciones como Songkick o BandsinTown, entre otras.

Son ya varias empresas de ticketing las que están trabajando de manera oficial, entre las empresas encontramos Ticketmaster, TicketWeb, Ticketfly, AXS, LaughStub, Wantickets, Holdmyticket, ShowClix, Stranger Tickets, Ticket Alternative, Digitick, See Tickets, Tix, Fnac, entre muchas otras.

La característica también se mostrará en dispositivos móviles como vemos en la imagen pues el consumo de internet en estos dispositivos crece año a año.

Esta mejora vuelve a poner de manifiesto los pasos de acercamiento que va haciendo Google hacia la industria de la música. Lo vimos en el año pasado cuando Google empezó a destacar y a poner anuncios de servicios de streaming legales como Spotify, Rhapsody o Beats Music en las búsquedas o también, y más recientemente, Google manifestó que penalizaría en las búsquedas los portales donde se infringieran los derechos de copyright.

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