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Hipgnosis ha reportado un aumento del 66% en sus ingresos durante los 12 meses previos al 31 de marzo de 2021, según ha informado Music Week. El fondo que cotiza en Londres, que invierte en canciones y derechos de propiedad intelectual musicales, gana regalías cada vez que se reproduce una canción de su propiedad. Alrededor del 60% de su cartera esta compuesta por música lanzada hace más de una década.

La pandemia ha animado a una lista creciente de profesionales de la industria de la música a monetizar su antiguo trabajo vendiendo canciones y álbumes valiosos a medida que se agotan las ganancias de los conciertos en vivo.

«La pandemia de Covid-19 ha tenido un impacto devastador en la sociedad y gran parte de la economía«, dijo la empresa en un comunicado. “Sin embargo, estamos agradecidos de que la música, aunque no del todo impermeable al virus, ha demostrado ser extremadamente resistente a lo largo de este tiempo, demostrando el atractivo de las canciones de éxito para millones de personas incluso en los momentos más difíciles. La pandemia de Covid-19 ha afectado la forma en que las personas consumen música con una aceleración de la adopción del streaming en todo el mundo «.

Los ingresos por streaming de Hipgnosis han aumentado un 18,4% en la segunda mitad del año con respecto al período de seis meses anterior en todos los catálogos. En el caso de los catálogos que Hipgnosis define como «catálogos de estado estable» en los que no se prevé una disminución de los ingresos máximos, los ingresos aumentaron un 24,3% durante el mismo período.

Este crecimiento no contempla aún las regalías pagadas por primera vez por TikTok y Peloton, que se espera que sean detalladas por Hipgnosis en las próximas declaraciones de regalías semestrales en agosto y septiembre de 2021. “Con los ingresos globales de streaming creciendo un 19,9% durante el año, esto destaca que nuestros catálogos de estado estable están superando el crecimiento del mercado de streaming”, dijo Hipgnosis.

Los ingresos por sincronización aumentaron significativamente en la segunda mitad del año, tras el nombramiento del nuevo equipo de gestión de canciones, dirigido por Ted Cockle y Amy Thomson, y el nombramiento del ex director de sincronización de BMG Tom Stingemore en el Reino Unido, ex director global de BMG de sync Patrick Joest en Europa y el ex director de Universal Sync Joe Maggini en Estados Unidos. Las sincros representaron el 15% de los ingresos netos durante el año hasta el 31 de marzo de 2021, en comparación con el 8% del año anterior.

Merck Mercuriadis, fundador de Hipgnosis Songs Fund Limited, dijo: “2020/2021 ha sido otro año extraordinario para Hipgnosis. En un momento en el que la explosión del streaming ha transformado la música de una compra discrecional del consumidor a una compra de servicios públicos y hemos adquirido nuevas alturas de consumo entre los catálogos de compositores, artistas y productores más importantes de todos los tiempos«.

Las adquisiciones recientes incluyen catálogos de Neil Young, Lindsey Buckingham de Fleetwood Mac, Steve Winwood, Debbie Harry & Chris Stein de Blondie y Chrissie Hynde de The Pretenders, así como artistas, compositores y productores icónicos como Shakira, Barry Manilow, Rick James, Carole. Bayer Sager, Enrique Iglesias, B-52’s, Jimmy Iovine, The RZA de Wu Tang Clan, Chris Cornell de Soundgarden, 50 Cent, George Benson, Nikki Sixx de Motley Crue, Rodney Jerkins, Kevin Godley y Eric Stewart de 10cc, Skrillex , Walter Afanasieff y muchos otros, incluido Andrew Watt, productor del año de los premios Grammy 2021.

Además, aunque nunca hubiéramos deseado una pandemia, ésta ha acelerado el consumo de canciones clásicas a través del streaming y ha demostrado exactamente lo excelentes que son las canciones como activos”, dijo Mercuriadis. “Parece que la pandemia ahora nos llevará a la inflación y nuevamente estamos muy bien posicionados con las canciones como una clase de activo para que nuestros accionistas sean los beneficiarios. Con todos nuestros catálogos elegidos debido a su extraordinario éxito e importancia cultural, los niveles extra altos de demanda de streaming son algo natural»