El informe Global de Música 2026 de la IFPI, publicado esta semana, ha puesto cifras a un problema que la industria musical digital lleva meses intentando atajar. El fraude en el streaming mediante contenido generado por inteligencia artificial se ha convertido en una de las mayores amenazas para los ingresos de artistas y titulares de derechos en todo el mundo, desviando millones de dólares en royalties hacia actores fraudulentos que inundan las plataformas con música producida en masa por algoritmos.

Las cifras del fraude: una avalancha de contenido artificial

Los datos son contundentes. Deezer, la plataforma francesa de streaming, reveló a principios de 2026 que recibe más de 60.000 pistas completamente generadas por IA cada día, lo que equivale aproximadamente al 39% de todo el contenido que se sube diariamente a la plataforma. En total, más de 13,4 millones de pistas generadas por IA fueron detectadas y etiquetadas en la plataforma durante 2025. Lo más alarmante es que hasta el 85% de todas las reproducciones de música generada por IA fueron identificadas como fraudulentas y, en consecuencia, desmonetizadas y eliminadas del pool de royalties.

El mecanismo del fraude es relativamente sencillo pero enormemente dañino: actores malintencionados utilizan herramientas de IA para generar miles de pistas musicales de forma masiva y luego emplean bots y granjas de reproducciones para inflar artificialmente sus cifras de streaming. Cada reproducción fraudulenta que reciben estos contenidos artificiales reduce proporcionalmente el pago que reciben los artistas legítimos, ya que los modelos de reparto de royalties en streaming se basan en la cuota de mercado de reproducciones totales.

Según un estudio realizado por CISAC y PMP Strategy, hasta el 25% de los ingresos de los creadores podrían estar en riesgo para 2028, lo que podría suponer pérdidas de hasta 4.000 millones de euros en ese momento.

Deezer y Qobuz: tolerancia cero contra el contenido artificial

Deezer se ha posicionado como la plataforma más agresiva en la lucha contra el fraude por IA. No solo etiqueta y excluye el contenido generado por inteligencia artificial de sus recomendaciones, sino que ha dado un paso más allá al comercializar su tecnología de detección de IA, ofreciendo al resto de la industria una herramienta para identificar y combatir este tipo de contenido fraudulento. La compañía ha sido pionera en desmonetizar las pistas detectadas como artificiales, eliminándolas directamente del cálculo de royalties para proteger los ingresos de los artistas reales.

Qobuz, el servicio francés de streaming de alta resolución, se ha unido a esta lucha con una política igualmente firme. La plataforma ha comenzado a eliminar las pistas generadas por IA que parecen haber sido subidas de forma fraudulenta, incluyendo aquellas que suplantan la identidad de artistas existentes o manipulan la actividad de streaming. Además, Qobuz ha anunciado que excluirá el «contenido de IA industrial» de sus recomendaciones editoriales para garantizar la visibilidad y una compensación justa para los artistas reales.

Mientras tanto, plataformas como Suno y Udio, especializadas en la generación de música con IA, sostienen que su actividad está amparada por la excepción de «uso justo» del derecho de autor estadounidense, un argumento que enfrenta creciente oposición tanto de la industria como de los legisladores. La regulación de la IA en la creación musical se ha convertido en una prioridad legislativa en múltiples jurisdicciones, y la próxima ola de regulación podría definir de forma determinante el equilibrio entre innovación tecnológica y protección de los derechos de los creadores.

El debate está lejos de resolverse, pero las cifras del informe de la IFPI y las acciones de Deezer y Qobuz envían un mensaje claro: la industria musical no está dispuesta a quedarse de brazos cruzados mientras el fraude por IA erosiona los ingresos de sus artistas.

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El Auge de las Regalías Digitales

Uno de los factores cruciales en este crecimiento es el aumento de las recaudaciones digitales, que subieron un 9.6% y alcanzaron los $4.18 mil millones en 2023. Este incremento, aunque menor que en años anteriores, refleja la consolidación del entorno digital como la principal fuente de ingresos en el mercado musical global. Las regalías digitales ahora representan el 38.5% del total de ingresos, superando a cualquier otra categoría, y se han duplicado en tan solo cinco años, de $1.9 mil millones en 2019 a los actuales $4.18 mil millones. Esta cifra subraya el éxito de plataformas de streaming y otros servicios digitales que han transformado la forma en que se consumen y monetizan las obras musicales.

La recuperación de la música en vivo y de fondo

Otro punto clave en el crecimiento de las regalías fue el aumento en los ingresos de la música en vivo y de fondo, que experimentaron un notable incremento del 21.8%, impulsado principalmente por el retorno de los conciertos y eventos en vivo a niveles similares a los de antes de la pandemia. Estas categorías generaron $2.82 mil millones en 2023, lo cual representa un aumento del 12.7% en comparación con 2019, año de referencia para medir el impacto de la pandemia. La música de fondo, que abarca las composiciones reproducidas en lugares públicos como tiendas, restaurantes y bares, también ha mantenido su relevancia en la industria, complementando los ingresos de la música en vivo.

Otras fuentes de ingresos: emisiones de TV y Radio

Las emisiones de televisión y radio son otra fuente importante de ingresos para los titulares de derechos musicales, aunque en 2023 estas regalías disminuyeron un 5.3%, quedando en $3.11 mil millones. A pesar de esta caída, el segmento se ha mantenido estable durante el último lustro, representando un 28.7% de las recaudaciones totales. Esto sugiere una estabilidad en el consumo de música a través de medios tradicionales, aunque con un crecimiento limitado frente al dinamismo de los ingresos digitales y de los eventos en vivo.

Desempeño por regiones y perspectivas de crecimiento

El desempeño de las recaudaciones varió significativamente entre las regiones. Europa Occidental y América del Norte (Estados Unidos y Canadá) son los mayores contribuyentes, representando juntos casi el 80% del total de ingresos. En estas regiones, el crecimiento fue del 8.2% y 7.8%, respectivamente. Por otro lado, América Latina mostró el mayor crecimiento regional con un impresionante 26.2%, destacando como un mercado emergente clave para el futuro de la industria musical, aunque aún representa solo el 5.9% del total. En Asia-Pacífico, las recaudaciones cayeron un 0.3%, pero si se excluyen los efectos de las fluctuaciones monetarias en Japón, el crecimiento habría sido del 6.8%. África, una región que muchos ven con gran potencial a largo plazo, registró un crecimiento más modesto del 3.2% y representa actualmente el 0.6% del mercado global.

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Las regalías del sector de actuaciones en vivo y públicas, que incluyen conciertos, música de fondo, exposiciones y teatros, aumentaron un 69.9% a 2.7 mil millones de euros en 2022 a medida que los festivales, giras musicales y locales reabrieron luego de la pandemia.

La mayoría del crecimiento se produjo en Europa, donde las regalías aumentaron en más de tres cuartos de mil millones de euros, mientras que las recaudaciones en América Latina se triplicaron, subrayando la importancia de ese mercado para la industria de la música.

La confederación señala que, aunque las recaudaciones por actuaciones en vivo y públicas aumentaron casi un 70% en 2022, todavía permanecen un 7.9% por debajo de la cifra de 2019. Prácticamente todos los miembros de la sociedad de recaudación de CISAC informaron de fuertes aumentos en todas las recaudaciones en vivo generadas en 2022, desde conciertos y festivales hasta obras de teatro y exposiciones.

El sector de la música en vivo, que se recuperó más lentamente que las actuaciones públicas, repuntó de manera significativa, con datos de una muestra de 116 sociedades miembros de CISAC que mostraron un aumento del 185.7% en las regalías de la música en vivo, mientras que la música de fondo solo aumentó un 34%.

La tasa de recuperación en las actuaciones en vivo y la música de fondo también varió según la geografía. Las recaudaciones en América Latina y el Caribe se recuperaron con fuerza en 2022. Esta región tuvo la tasa de crecimiento más alta, del 218.9%, pero todavía quedó un 16% por debajo de los niveles anteriores a la pandemia. En otros lugares, los ingresos por actuaciones públicas continuaron sufriendo en algunos países debido al daño duradero causado por la pandemia. Por ejemplo, AEI-Guatemala informó que el 48% de todos los bares y restaurantes no reabrieron después del levantamiento de las restricciones de Covid.

En 2023, CISAC señala que el entretenimiento en vivo ha seguido recuperándose después de tres años de demanda acumulada. «Las regalías por actuaciones en vivo y música de fondo parecen encaminarse hacia un nuevo y fuerte crecimiento, recuperándose mucho más allá de los niveles anteriores a la pandemia por primera vez», afirma en su informe anual.

Sin embargo, CISAC advierte a sus miembros que todavía existen preocupaciones de que esta burbuja pueda estallar después de 2023 debido a recortes en el gasto del consumidor y limitaciones en los presupuestos de giras de los artistas.

En general, las recaudaciones ahora son un 19.8% más altas que su nivel previo a la pandemia, impulsadas por el continuo y sólido crecimiento de los ingresos digitales y la recuperación en las contribuciones de actuaciones en vivo y públicas.

Las recaudaciones digitales, impulsadas por el crecimiento continuo de el streaming y las suscripciones, aumentaron a 4.2 mil millones de euros, y ahora, por primera vez, constituyen la fuente de ingresos más grande para los creadores, superando a la televisión y la radio, representando el 35% del total de las recaudaciones.

En un importante reequilibrio de las fuentes de ingresos desde el inicio de la pandemia, las recaudaciones digitales han aumentado un 100%, la televisión y la radio un 4.6%, y las actuaciones en vivo y públicas han disminuido un 7.9% en comparación con sus niveles previos a la Covid-19 de 2019.

Todas las regiones y repertorios experimentaron un crecimiento en las recaudaciones en 2022. Las recaudaciones de música, el segmento más grande, aumentaron un 28% hasta 10.8 mil millones de euros, un 21.4% más que en 2019.

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En cuanto a los aspectos financieros, el informe reitera una recaudación global de 9.6 mil millones de euros para 2021, y se espera que la cifra de 2022 se incluya en el informe de recaudación global de la CISAC a finales de este año. En cualquier caso, el total de 2021 representa una modesta mejora con respecto a los 9.99 mil millones de dólares en recaudación que la CISAC señaló para 2020, pero la cifra aún no ha superado la marca pre-pandemia de 10 mil millones de euros.

Basándose en las estadísticas, la CISAC hizo hincapié a lo largo de este nuevo informe en sus esfuerzos en 2022 para optimizar las operaciones y maximizar la recaudación en mercados emergentes, donde los datos indican que el streaming se está volviendo cada vez más popular. «¿Podemos tener otro Paul McCartney?» escribió el presidente de la CISAC, Björn Ulvaeus. «Espero que sí, pero solo ocurrirá si hacemos del mundo del streaming un lugar más justo para los creadores hoy en día. Hay mucho por arreglar. Hagámoslo todos juntos».

En cuanto a lograr estas mejoras, el miembro fundador de ABBA, de 78 años, reiteró su posición de que «debemos acelerar el trabajo para solucionar el problema de los metadatos, para que las obras puedan ser correctamente identificadas y sus creadores sean remunerados de manera justa».

«Ahora hemos ganado un verdadero impulso en esto. La versión mejorada de ISWC de la CISAC es adoptada y utilizada de manera más amplia por editoriales y proveedores de servicios de distribución de música (DSPs), y las sociedades han llevado a cabo nuevos proyectos de colaboración», escribió Ulvaeus, cuya organización se dice que ha extendido su «Servicio de Resolución de ISWC» a 11 editoriales hasta ahora.

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Para 2021, las recaudaciones totalizaron 10.030 millones de dólares en comparación con 9.030 millones de dólares en 2020. En lo que va de año, los informes, los conciertos y los festivales de la CISAC parecen estar yendo bien, y la industria del turismo contempla el período 2023-2024 como objetivo para volver a las recaudaciones normales, lo que da buenos motivos para el optimismo.

Japón, en particular, se ha convertido en líder en la recuperación de la pandemia, ofreciendo a sus ciudadanos descuentos, cupones y subsidios para viajes nacionales para estimular la economía. Esto ha ayudado al regreso de festivales a gran escala como Fuji Rock y Summer Sonic.

En América del Sur, también se espera que los principales festivales y giras como Rock in Rio y Lollapalooza tengan un fuerte impacto en los próximos números de 2022 para la música en vivo en la región.

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La SGAE fue expulsada temporalmente de la CISAC en mayo de 2019 como resultado de lo que esta última organización llama una «violación de las reglas de la confederación internacional, trato discriminatorio de los titulares de derechos e irregularidades en la distribución de regalías«.

La sociedad española de derechos de canciones ha estado involucrada en una serie de controversias a lo largo de los años con dramáticas redadas policiales, abundantes acusaciones de corrupción y una estafa disimulada llamada «la rueda» que implicó la redirección de las regalías de televisión a ciertos miembros de la SGAE.

Como era de esperar, esas controversias dieron lugar a crecientes críticas a la SGAE por parte de sus propios miembros, y también de otras sociedades de todo el mundo y editoriales de música globales, todos los cuales tradicionalmente dependían de la sociedad para representar sus catálogos en el mercado español.

Antes de la expulsión de la SGAE, la CISAC revisó el funcionamiento de la sociedad española y elaboró ​​un informe en el que se establecía un paquete de reformas que debía implementar para poder ser readmitido en la CISAC. La CISAC informa que su Directorio acordó en su reunión del 10 de marzo que su «misión era reformar la dirección de la SGAE e impulsar la revisión de las reglas de distribución, y esto se ha logrado«.

Las reformas que ahora han impulsado la readmisión de la SGAE incluyen:

-Poner fin a las prácticas discriminatorias en la elección de los miembros de la Junta y el Consejo de Supervisión

-Realización de nuevas elecciones para el Consejo de Administración y restauración de la representación de todos los titulares de derechos afiliados en los órganos de gestión de la sociedad.

-Presentación de un nuevo Código de conducta para abordar los conflictos de intereses.

-Cambios en los pesos de diferentes categorías de música y separación de grupos musicales y audiovisuales.

-Un límite máximo del 20% sobre las regalías pagadas por la música que se transmite durante la noche de acuerdo con la ley.

-Desarrollo de un proyecto de tecnología para abordar las distorsiones en los cálculos de regalías causadas por la música inaudible en los informes de uso.

Confirmando la readmisión de la SGAE, el Director General de la CISAC, Gadi Oron, y el presidente de la junta, Marcelo Castello Branco, dijeron en un comunicado conjunto: «La CISAC ha trabajado durante más de tres años para monitorear, apoyar y evaluar la transformación de la SGAE en una sociedad que cumpla con los estándares internacionales».

“Esta ha sido una tarea compleja de suma importancia tanto para los miembros de la CISAC, que dependen de la integridad del sistema de gestión colectiva a nivel internacional, como para los creadores y titulares de derechos españoles que merecen una sociedad confiable y que funcione bien”, agregaron. “Las reformas implementadas deberían ayudar a la SGAE a servir mejor a sus miembros y socios internacionales, e impulsar la recuperación de la recaudación luego de la profunda crisis provocada por la pandemia”.

Aquellas editoriales que fueron más críticos con la SGAE en 2018 seguirán muy de cerca todas esas reformas. Si bien acogerán con satisfacción los diversos desarrollos que han permitido la readmisión de la SGAE en la CISAC, lo más probable es que lo vean como un trabajo en progreso, con mucho más aún por hacer.

_{Foto: Público}

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Con esta admisión Unison se convierte en una de las dos únicas empresas privadas en el mundo que han sido admitidas como RME (Rights Management Entity) en CISAC. Esto significa que la compañía tendrá acceso a partir de ahora a las herramientas internacionales estándar en el sector, a bases de datos y a generación de códigos. 

CISAC es una organización internacional no gubernamental sin ánimo de lucro destinada a proteger y promover los intereses de los creadores a nivel mundial y constituye la mayor red internacional de entidades de gestión con 232 sociedades miembros en 121 países.

Jordi Puy, CEO de Unison, ha declarado: «Sumamos este hito a la larga lista de logros pioneros que hemos ido sumando estos últimos años, siempre con el objetivo de favorecer a los creadores y creadoras en el sector de la música y ofrecer el mejor servicio posible a nuestros clientes». 

Este es un nuevo hito en el trabajo de cambio en la gestión colectiva de derechos de autor que Unison está liderando, no sólo en España, sino también en el mercado europeo y mundial. 

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Según reporta MBW, a principios de mes, Harald Heker, director ejecutivo de la sociedad de gestión alemana GEMA, que pagó más de mil millones de dólares a los titulares de derechos musicales el año pasado, advirtió a los miembros de la organización que GEMA espera una «disminución masiva» en los ingresos anuales recaudados en 2020 debido a COVID

La predicción de Heker se hizo eco de una advertencia similar del presidente de ASCAP, Paul Williams, seis meses antes, mientras que el director ejecutivo y copresidente de Warner Chappell, Guy Moot, lo resumió todo en una entrevista reciente con MBW.

“En el lado comercial, con bares, clubes, restaurantes [todos cerrados debido a COVID], va a tener un impacto”, dijo Moot. «Cualquiera que hable de sus números en editorial y no lo mencione simplemente no está lidiando con la realidad».

Según el último Informe anual de colecciones globales publicado por la CISAC el 28 de octubre, se espera que las medidas de confinamiento y los recortes en los ingresos publicitarios debido a la pandemia den como resultado la pérdida de recaudaciones por regalías musicales para las editoriales del mundo de entre €1.800 millones y hasta €3.100 millones para finales de 2020. Eso resultaría en una disminución anual de los ingresos de entre el 20% y el 35%.

El terrible pronóstico para 2020 sigue al que fue el sexto año consecutivo de crecimiento del sector en 2019, que según el nuevo informe de la CISAC, aumentó un 8,4% a casi € 9 mil millones ($ 10 mil millones). El crecimiento del año pasado fue impulsado por la floreciente industria en vivo, además de la música de fondo en locales comerciales y el aumento de licencias.

Los ingresos del directo y en segundo plano representaron el 29% de todas las recaudaciones de música en 2019 con aproximadamente 2.600 millones de euros, pero serán los más afectados por la pandemia. Se espera que las cancelaciones de eventos y las medidas de distanciamiento social conduzcan a una disminución del 60-80% en 2020, según la CISAC, que sigue a un aumento del 5,6% en 2019.

Además, se espera que las recaudaciones por streaming, la radio y el cable disminuyan entre un 10% y un 20% en 2020 debido a la reducción de los presupuestos publicitarios. Esta fue la fuente de royalties más grande en 2019, representando el 37% de las colecciones en aproximadamente €3.300 millones.

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El presidente de la CISAC, Björn Ulvaeus, dijo: “Hoy, la incertidumbre sobre el futuro de los creadores es incluso peor de lo que era cuando surgió la pandemia. Millones de creadores están perdiendo su sustento. Fuimos la primera industria en ser impactada y seremos los últimos en recuperarnos. Los creadores son innovadores, emprendedores y resilientes, pero para construir un camino largo para salir de esta crisis, tenemos que recurrir a los gobiernos.«

El director general de la CISAC, Gadi Oron, añadió: “De cara al futuro, este informe refleja una extraordinaria capacidad de recuperación en nuestro sector, pero aún no se ha recuperado. Las cosas empeorarán antes de mejorar para los creadores y la pérdida de colecciones en 2020 se traducirá en distribuciones reducidas en 2021.«

“En esta crisis, las sociedades miembros de la CISAC han actuado para defender a sus creadores con todos los medios disponibles. Si bien la crisis actual está dejando al descubierto la profunda fragilidad del sistema de gestión colectiva, al mismo tiempo está mostrando la importancia vital de su trabajo para los creadores ”.

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