Las cifras de Alpha Data entre el 18 de enero y el 17 de julio de 2020 muestran esta disparidad, una tendencia que Spotify también ha confirmado recientemente según sus sus propios datos, cuando indicó el pasado mes de julio que el 90% de todas las reproducciones en Spotify se comparten entre 43,000 artistas.

Según Alpha Data, los principales 160.000 artistas que lanzaron música durante ese período tuvieron el 99,4% de las transmisiones y casi la mitad de los artistas analizados, es decir alrededor de 800.000 artistas, tuvieron menos de 100 transmisiones para música. El artista DaBaby, que tuvo un año y medio bastante prolífico con tres álbumes lanzados, fue el artista con más streams de música lanzada durante este tiempo. Ha tenido casi el doble de reproducciones on demand que el 90% de los demás artistas juntos.

El streaming sin duda representa una mejora en muchos sentidos, es mucho más probable que un oyente escuche un álbum por streaming a que lo compre, y el lanzamiento de un álbum físico a menudo se reserva a los artistas que tienen los recursos o el apoyo su discográfica para hacerlo.

Un análisis reciente de Spotify en Quartz también reveló que en los últimos dos años, dado que Spotify ha puesto más énfasis en las listas de reproducción de descubrimiento como Discover Weekly, las 40 canciones principales en Spotify han experimentado una caída en las reproducciones, mientras que las canciones en las posiciones 41 a 200 se han mantenido relativamente estables.

Pero si bien la gran cantidad de opciones en streaming ha inspirado a las personas a aventurarse más allá del top 40, no parece que se aventuren mucho más en el océano de música disponible en streaming, uno que se hace más grande cada día, pues se estima que cada día se agregan cerca de 40,000 canciones a Spotify.

El oyente de música cotidiano necesita dirección. Los servicios de streaming no comparten el porcentaje de reproducciones que provienen de las listas de reproducción editoriales, pero Rolling Stone estima que es bastante elevado. La colocación en listas de reproducción editoriales como Rap Caviar es tan valiosa, de hecho, que muchos artistas han comenzado a pagar a empresas de terceros para que envíen su música a las listas de reproducción de Spotify.

El reporte sin embargo no contempla un mercado de artistas considerados de nivel medio, que según un reciente anuncio de la compañía AWAL, están generando $100.000 al año tan solo por reproducciones en streaming, mientras conservan los derechos de autor sobre sus obras.

El streaming presenta muchos retos y oportunidades que apenas estamos aprendiendo a navegar.

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Según Apple, este nuevo Top 50 utiliza los algoritmos patentados de Shazam para proporcionar una visión predictiva de artistas emergentes y canciones que están generando ruido. La lista puede ser vista por todos los suscriptores de Apple Music.

La lista clasifica las canciones que están de moda en el Reino Unido y en más de 10 países, con otros países incorporándose dentro de poco. Apple también indicó que las canciones del conteo están en distintos puntos de sus ciclos de vida individuales, y la mayoría de los artistas presentes en la lista son artistas emergentes.

«Todos los temas están experimentando un nivel de momentum indicativo del potencial de saltar hacia el tope de los Shazam’s Charts, y muestran todos o algunos de los siguientes patrones: se mueven rápido a través de las listas de Shazam, con un crecimiento rápido, constante y geográfico«, así lo indica el comunicado de Apple anunciando el Top 50.

Shazam Discovery Top 50 puede ser la única lista top que utiliza datos de Shazam para ofrecer un panorama predictivo de la próxima ola de hits, pero los competidores de Apple Music tienen sus propios mecanismos para clasificar los nuevos artistas irrumpiendo en la industria.

Spotify, tiene su Global Viral 50 chart, así como versiones locales para 66 países. También tiene su familia de playlists llamada Fresh Finds, que se basa en la data agregada tanto de usuarios como de blogs externos y cuenta con casí 690,000 seguidores.

SoundCloud, que es una plataforma que se enorgullence por ser una identificadora de nuevos talentos antes que nadie, tiene su New & Hot Chart. Por su parte, la revista Rolling Stone ha lanzado una suite de listas de clasificación, entre las que se incluyen Trending 25, que clasifica canciones por su porcentaje de crecimiento en reproducciones semanales, mientras que la lista Breakthrough 25 se enfoca en artistas apareciendo por primera vez en sus listas.

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Los usuarios Leigh Wheaton, Jill Paul y Trevor Paul, originarios de Rhode Island y Michigan, introdujeron la demanda argumentando que, al mismo tiempo que Apple lanzó una campaña resaltando su supuesto compromiso con la privacidad de los datos de sus usuarios, e incluso colocó una valla publicitaria en Las Vegas con el slogan: «Lo que pasa en tu iPhone se queda en tu iPhone«, también se encontraba extrayendo datos y vendiendo información personal de sus usuarios a terceros. Los demandantes indican que la extracción de los datos se hizo en violación de las leyes de privacidad individuales de los estados donde residen en los EEUU.

La demanda alega que ninguno de los datos relacionados con la compra de música en iTunes, «se queda solo en el iPhone», y argumenta que Apple complementa sus ingresos con la venta, alquiler y transmisión de información sobre la música que cada uno de sus usuarios ha comprado a través de la iTunes Store.

El documento incluso acusa a Apple de vender los nombres y domicilios de sus usuarios, así como los géneros y en algunos casos, los títulos específicos de la música que los usuarios han comprado y almacenado en sus dispositivos.

También le acusan de vender la información relacionada con los hábitos de escucha de millones de usuarios a desarrolladores de varias aplicaciones móviles disponibles en la App Store, así como a agregadores de datos, cooperativas de datos, gestores de listas y otras compañías.

«Apple se beneficia enormemente de estas ventas no autorizadas, de alquilar y transmitir los datos de los usuarios y hábitos de escucha«, indica la demanda. «Lo hace a expensas de los derechos de privacidad de sus usuarios, puesto que en ningún momento notifica, mucho menos solicita consentimiento escrito de sus usuarios para revelar su información personal«

Sin embargo, la política de privacidad de Apple indica que solo almacena información no personal y no conectada directamente con ningún usuario individual. También indica que la compañía se reserva el derecho de almacenar, utilizar, transferir y revelar dicha información no personal para cualquier propósito. En su página web, Apple también indica que la información que almacena puede estar relacionada con las actividades de los usuarios en la iTunes Store, App Store, Apple TV y iBooks Store así como en otros productos y servicios, indicando que la información es agregada y utilizada para ofrecer información más útil a sus usuarios y entender que partes de su sitio web, productos y servicios son más importantes para ellos.

Apple aún no se ha pronunciado al respecto.

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Soundcharts, planea ampliar sus servicios de análisis de datos musicales y también para expandirse ya que actualmente está reclutando personal para abrir oficinas en Los Ángeles, Nueva York y Londres antes de fin de año.

Lanzado hace 11 meses después de un año en beta, Souncharts monitorea datos sociales, gráficos, listas de reproducción y radio en tiempo real. La startup ya está atendiendo a 250 clientes empresariales de 23 países, incluyendo los tres majors y muchos sellos independientes, editores y compañías de management.

«Soundcharts procesa, analiza y archiva una masa de información en tiempo real y da sentido a estos datos gracias a un tablero de mandos intuitivo y automatizado«, comenta David Weiszfeld, CEO y fundador de Soundcharts. «Lo mágico de Soundcharts es que ayudamos a artistas, gerentes, gerentes de producto, vendedores digitales, equipo de ventas, programadores de radio, curadores de listas de reproducción, marcas, así como con el proceso de descubrimiento de A&R. Proporcionamos un servicio a cualquier persona que queira hacer negocio con artistas o más generalmente con contenido de la música. Esto sitúa a Soundcharts en una posición central dentro del ecosistema.»

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Spotify ha adquirido MightyTV, una plataforma de descubrimiento de video que actúa de una forma muy parecida a Tinder pero para contenido de vídeo.

Los usuarios pasan a través de una lista de películas o programas de televisión de servicios de video como Netflix o HBO, y la aplicación a continuación, sugiere que ver en función de sus opciones. ¿Es que la plataforma de vídeo va a entrar en el sector del vídeo? No, en declaraciones a Business Insider, el vicepresidente de producto de Spotify, Jason Richman, explicó que la adquisición es otra señal de que Spotify va ponerse serio en su negocio de anuncios.

Spotify cerrará la compañía tal y como está ahora y el equipo de MightyTV se unirá a Spotify como parte del acuerdo. El proyecto de Spotify es que en breve los usuarios gratuitos indiquen si un anuncio les es relevante con un sistema muy parecido al que usaban actualmente con la plataforma de vídeo y que los anunciantes digitales que quieran invertir dentro de la plataforma lo hagan de obtengan mucha más capacidad de segmentación y analítica de los resultados .

El fundador y CEO de MightyTV, Brian Adams, quien se ha convertido en el vicepresidente de tecnología de Spotify, tras la adquisición. Jason Richman comentó: «Durante el año pasado hemos pivotado para enfocarnos en Spotify Free como un negocio independiente. Esta adquisición y la incorporación de Brian es una señal muy fuerte hacia esta inversión«.

Spotify comenzó a hacer su inventario de anuncios de audio con una base más grande de compradores de anuncios a través de publicidad programática el año pasado, habiendo logrado acuerdos con empresas de tecnología de publicidad como AppNexus, Rubicon Project y The Trade Desk (Anteriormente sólo ofrecía anuncios de audio a través de intercambios de anuncios específicos de audio o vía ofertas vendidas directamente por su equipo de ventas).

Richman dijo: «Paradójicamente, necesitamos construir el audio como un producto publicitario auténticamente digital, multiplataforma y nativo, no sólo evolucionarlo de sus raíces radiales terrestres. Digo paradójicamente porque si no construimos un estándar que los expertos en marketing digital encuentren fácil de comprar, fácil de medir, y realizar en lo que les importa, entonces es cuando los dólares de anuncios comienzan a la transición de la radio.»

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Sonalytics ha desarrollado una tecnología que permite identificar no sólo canciones individuales, sino clips más cortos y contenido mezclado (mash-ups y remixes) poniendo a disposición los titulares de derechos datos de donde se está reproduciendo la música en canales de televisión y estaciones de radio de todo el mundo. Además, también planea trabajar en espacios y festivales para monitorear lo que se está reproduciendo.

Esta tecnología también está abordando el reto del descubrimiento de la música pro parte de los usuarios, con tecnología de aprendizaje automático para aprender las preferencias de los oyentes, y luego recomendar pistas adecuadas y listas de reproducción. En este sentido, Spotify ha comentado en un comunicado: «Sus avances en la detección de características de audio se utilizarán de varias maneras para avanzar en la misión de Spotify de mejorar las listas de reproducción personalizadas«.

Por último, otro punto destacable de Sonalytic es facilitar esta data de forma comprensible en un panel para que cualquier usuario pueda saber como y donde se está reproduciendo su música, lo cual podríamos entender que entre los diferentes puntos estratégicos de esta compra, Spotify podría en un futuro ampliar los datos facilitados a autores, artistas, sellos y managers en el Fan Insights.

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Preact analiza el comportamiento del público a través de las redes sociales para atraer y retener a los suscriptores, identifica cuáles de sus clientes probablemente cambiarán, renovarán o actualizarán al suscripción analizando los patrones de uso del producto y los datos operativos utilizando tecnología de datos.

Spotify, el líder mundial de la suscripción en streaming con 100 millones de usuarios mensuales y 40 millones de suscriptores de pago, sigue incrementado su base de clientes a muy buen paso incorporando desde marzo a 10 millones nuevos de clientes.

«Encontrar las tendencias y patrones de comportamiento en nuestros datos que se correlacionan con las suscripciones pagadas es increíblemente valioso«, comentó el VP de producto de Spotify, Jason Richman, en un comunicado y añadió «Preact ayudará al equipo de Spotify a diseñar experiencias que hagan crecer nuestra base de clientes premium«.

Según informa Billboard.biz, un informe de julio del grupo de investigación Cowen estimó que la tasa de rotación de Spotify sería del 2,2 por ciento, un número mucho mejor que el 6,4 por ciento encontrado para Apple Music, su competidor más cercano, que ha acumulado 17 millones de suscriptores desde su lanzamiento en junio de 2015.

*Tasa de Rotación: Porcentaje de clientes o suscriptores que dejan de utilizar los servicios que ofrece una empresa durante un período de tiempo determinado

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Con o sin cuenta en Spotify, los usuarios de Tinder podrán escuchar previews de las canciones que sus posibles parejas suban a su perfil de Tinder. Pero si además ambos tienen cuenta en Spotify, a partir de ahora podrán navegar y conocer los artistas y grupos que tienen en común. Desde ahora, gracias a esta nueva utilidad, Tinder no solo tendrá la capacidad de enseñar artistas y preferencias musicales favoritas, sino que también permitirá elegir un himno musical propio para compartirlo y que las otras personas puedan escucharlo.

Esta alianza expondrá Spotify a 50 millones de usuarios activos, que pasan una media de 90 minutos al día y abren la aplicación unas 11 veces diarias y que convierte Tinder en una de las más potentes del mercado.

Es importante destacar de la conexión entre ambas compañías, el potencial de utilizar los datos de Spotify como parte de la integración de datos para un mayor conocimiento del usuario y de la mejora de la experiencia de éste

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