Después de 18 años al frente de Spotify, Daniel Ek cedió el puesto de consejero delegado a principios de 2026, dando paso a una inédita estructura de co-liderazgo entre Alex Norström y Gustav Söderström, dos veteranos con más de 15 años en la compañía. Una de sus primeras decisiones estratégicas apunta directamente al corazón del negocio: el algoritmo de recomendación.

Más control para el usuario

Taste Profile es una función que permite a los usuarios de Spotify Premium ajustar manualmente sus preferencias de contenido, indicando a la plataforma qué tipo de música, podcasts o audiolibros desean que el algoritmo les recomiende con mayor o menor frecuencia.

A diferencia del sistema actual, donde las recomendaciones se generan casi exclusivamente a partir del historial de escucha y el comportamiento del usuario, Taste Profile introduce una capa de personalización activa impulsada por inteligencia artificial.

Söderström presentó la función durante el festival SXSW en Austin, explicando que la herramienta responde a una demanda creciente de los usuarios que quieren más control sobre lo que escuchan. La función se encuentra actualmente en fase beta y estará disponible inicialmente para suscriptores premium en Nueva Zelanda en las próximas semanas, antes de expandirse a otros mercados.

El lanzamiento de Taste Profile se produce en un contexto de creciente debate en la industria musical sobre el papel de los algoritmos en el descubrimiento de nuevos artistas. Muchos músicos y sellos discográficos han denunciado la llamada “fatiga algorítmica”, es decir, la tendencia de las plataformas de streaming a priorizar contenido de artistas ya consolidados o canciones virales, limitando la visibilidad de propuestas emergentes o de nicho.

Cifras récord y nueva visión

La nueva dirección de Spotify hereda una compañía en su mejor momento financiero. En el cuarto trimestre de 2025, la plataforma alcanzó 751 millones de usuarios activos mensuales y 290 millones de suscriptores de pago, lo que supone un incremento del 10% interanual.

Los nuevos co-CEOs han declarado que 2026 será el “año de elevar la ambición”, con el objetivo de convertir al 15% de la población mundial en suscriptores de pago.

Para el mercado hispanohablante, las implicaciones son significativas. España y América Latina son regiones donde Spotify mantiene un liderazgo claro frente a competidores como Apple Music, Amazon Music y YouTube Music.

La posibilidad de que los usuarios personalicen sus recomendaciones podría beneficiar a artistas latinos, especialmente aquellos que actualmente quedan fuera de las playlists algorítmicas dominadas por el pop anglosajón, siempre que sepan aprovechar estratégicamente estas nuevas herramientas.

La gran incógnita es si Taste Profile será una herramienta real de empoderamiento del usuario o una respuesta a las críticas sobre la opacidad del algoritmo. Lo que sí parece claro es que, bajo su nuevo liderazgo, Spotify está dispuesta a redefinir el funcionamiento del sistema que la convirtió en la plataforma de streaming musical más grande del mundo.

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El precio de las acciones de Spotify ha experimentado un crecimiento sobresaliente, con un alza del 91,8% en los últimos 12 meses, muy por encima del incremento del 5% registrado por el índice S&P 500 en el mismo periodo. Este repunte se ha visto respaldado por el primer año completo de rentabilidad operativa de la compañía en 2024, así como por el aumento sostenido en su base de suscriptores premium, que alcanzó los 263 millones al cierre del año, un 4% más que el trimestre anterior.

El patrón de ventas de Ek ha sido metódico, con transacciones quincenales que solo en 2025 le han permitido liquidar unos 239 millones de dólares en acciones. Entre las operaciones más destacadas se encuentran la venta de 675,000 acciones por 100 millones de dólares en julio de 2023, 400,000 acciones por 118,8 millones en abril de 2024 y varias ventas adicionales en los meses siguientes, todas ellas aprovechando los máximos históricos alcanzados por el valor de la compañía.

A pesar de esta constante desinversión, Ek mantiene un control significativo sobre Spotify. Según el último informe presentado ante la SEC, al cierre de 2024 poseía el 14,3% de las acciones y el 29,1% del poder de voto, lo que le permite conservar una influencia decisiva en la toma de decisiones estratégicas de la empresa.

Ek no es el único fundador que ha optado por liquidar parte de su participación. Martin Lorentzon, cofundador de Spotify, vendió acciones por 556,8 millones de dólares en 2024, sumando entre ambos alrededor de 1,34 mil millones de dólares en desinversiones desde mediados de 2023.

Estas ventas han coincidido con una política de incrementos de precios en diversas regiones, incluyendo el Benelux, Reino Unido, Australia, Pakistán, Estados Unidos y Canadá, con el objetivo de mantener la rentabilidad y responder al crecimiento de la base de usuarios. En 2024, Spotify pagó una cifra récord de 10 mil millones de dólares a la industria musical, consolidando su posición como líder global del streaming de audio.

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A pesar de la caída del 4.7% en las acciones de Spotify el día anterior, la empresa logró recuperarse en un 2.9% el miércoles. La venta de Ek llega apenas dos semanas después de otra transacción similar el 5 de marzo, cuando vendió la misma cantidad de acciones por 29.2 millones de dólares.

Desde julio de 2023, Ek ha realizado 16 transacciones de venta de acciones, incluyendo importantes retiros como los 100 millones de dólares obtenidos en julio de 2023 y los 118.8 millones de dólares en abril de 2024. En lo que va de 2024, ha vendido aproximadamente 376 millones de dólares en acciones de Spotify.

Ek mantiene el control de Spotify

A pesar de sus constantes ventas, Daniel Ek sigue teniendo un control significativo sobre la empresa. Al cierre de 2024, Ek poseía el 14.3% de Spotify, con un poder de voto del 29.1%, lo que le permite, junto con el cofundador Martin Lorentzon, mantener el control sobre la compañía.

Por su parte, Lorentzon también ha reducido su posición en Spotify a través de su firma de inversión Rosello Co. Ltd., con ventas de acciones que le han reportado 556.8 millones de dólares en 2024. A pesar de estas transacciones, sigue manteniendo una participación del 9.8% y un poder de voto del 41.6%.

Daniel Ek, quien desde 2017 renunció a un salario tradicional en Spotify, tiene una fortuna estimada en 8.7 mil millones de dólares, ubicándose en el puesto 337 del Índice de Multimillonarios de Forbes. En tanto, Lorentzon ocupa la posición 196 con 12.4 mil millones de dólares, superando a figuras como el CEO de Telegram, Pavel Durov.

Lorentzon también es propietario del 90% de Cervantes Capital AB, una firma de inversión privada que busca expandir sus activos hasta los 5 mil millones de coronas en los próximos años. Esta estrategia subraya el papel de Lorentzon como un actor clave en el mercado financiero nórdico.

A pesar de la continua venta de acciones, tanto Ek como Lorentzon mantienen una influencia determinante sobre el rumbo de Spotify y continúan diversificando sus inversiones fuera de la plataforma de streaming.

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La venta de 60,000 acciones a un precio de mercado de 463,93 dólares cada una ocurre en un contexto de máximo histórico para el precio de las acciones de Spotify, que superaron los 500 dólares en diciembre de 2024. Esto representa un crecimiento significativo desde su precio inicial de 165,90 dólares cuando comenzó a cotizar en la Bolsa de Nueva York en 2018.

Ek ha realizado once transacciones desde mediados de 2023. Solo en 2024, el CEO vendió acciones por un total de 376 millones de dólares, destacando ventas como la de abril, cuando vendió 400,000 acciones por 118,8 millones de dólares. Estas cifras reflejan un enfoque estratégico por parte de Ek para aprovechar el aumento del valor de mercado de Spotify.

A pesar de estas ventas, Ek mantiene una participación significativa en Spotify, con el 15,6% de las acciones y poder de voto del 30,5%, según el informe anual de 2023. Este control garantiza que el ejecutivo siga influyendo en el rumbo estratégico de la compañía.

Ek, quien renunció a un salario tradicional en 2017 en favor de un esquema de bonificación basado en métricas de crecimiento, ha demostrado su confianza en el potencial de Spotify para liderar el mercado del streaming. La compañía no solo domina la cuota de mercado global, sino que también ha diversificado su oferta, invirtiendo en podcasts, audiolibros y contenido en video, explorando nuevas fuentes de ingresos para garantizar una rentabilidad sostenible.

Spotify anunciará sus resultados financieros del cuarto trimestre de 2024 el 4 de febrero, con expectativas de ingresos trimestrales de 4.200 millones de dólares y un beneficio operativo de 481 millones de euros. Si estas proyecciones se cumplen, la compañía cerrará el año con ingresos anuales de aproximadamente 15.500 millones de euros.

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Este crecimiento sostenido ha llevado a que ejecutivos clave, como el cofundador y CEO Daniel Ek, capitalicen esta valorización. Ek vendió 75,000 acciones el 15 de noviembre, generando ingresos por 35.8 millones de dólares. En los últimos 18 meses, Ek ha vendido acciones por un total de 376.3 millones de dólares, lo que refleja una estrategia de diversificación financiera por parte del ejecutivo.

Sin embargo, Martin Lorentzon, Cofundador y antiguo CEO de Spotify, ha realizado movimientos aún más significativos. A través de su empresa Rosello Company Ltd, Lorentzon vendió casi un millón de acciones el 13 de noviembre, recaudando 383.75 millones de dólares. Sumando una venta previa en junio, sus ingresos totales por la venta de acciones en 2024 superan los 450 millones de dólares.

A pesar de estas ventas, Spotify sigue mostrando un liderazgo firme en la industria del streaming. Daniel Ek, quien poseía 14.224 millones de acciones directamente al cierre de 2023, sigue siendo uno de los mayores accionistas individuales. Su participación, valorada actualmente en alrededor de 6.5 mil millones de dólares, reafirma su compromiso con la compañía.

Más allá del éxito en los mercados financieros, Spotify está en camino de cerrar 2024 como su primer año rentable. La empresa proyecta un beneficio operativo anual de 1.5 mil millones de dólares, marcando un hito en su historia. Este logro se ve impulsado por el crecimiento continuo de su base de suscriptores Premium, que alcanzó los 252 millones en el tercer trimestre, un incremento del 12% interanual. Este resultado supera incluso las propias expectativas de la empresa.

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Sin embargo resulta por lo menos curioso, que una compañía con una valoración superior a $62 mil millones y con un CEO con un valor neto de casi $5 mil millones, aún no ha logrado obtener ganancias de su negocio a nivel global.

La Fortuna de Daniel Ek

La fortuna de Ek, según Forbes, se debe principalmente a su participación en Spotify, la plataforma de streaming que ha transformado la forma en que consumimos música. Ek ocupa el puesto #756 en la lista de multimillonarios de Forbes, y su valor se actualiza continuamente basándose en el rendimiento de Spotify en el mercado de valores. Esta riqueza no solo lo coloca por encima de los músicos más ricos, sino que también subraya la creciente influencia de la tecnología en la industria musical.

Comparaciones con Músicos Multimillonarios

Taylor Swift

Taylor Swift es la única artista musical que ha alcanzado el valor de más de mil millones, principalmente a través de la venta de música. Su fortuna de $1.1 mil millones se debe a su discografía valiosa, acuerdos de streaming, ventas de música, boletos de conciertos y mercancía. Su reciente ‘The Eras Tour’ rompió récords, siendo la primera gira en recaudar más de $1 mil millones en ingresos.

Rihanna

El imperio de Rihanna, valorado en $1.4 mil millones, se extiende más allá de la música. Su marca de cosméticos, Fenty Beauty, lanzó en 2017 y generó $100 millones en ventas en los primeros 40 días. Fenty Beauty ahora vale $2.8 mil millones, consolidando a Rihanna como una de las empresarias más exitosas del mundo de la música.

Jay-Z

Jay-Z, con una fortuna estimada en $1.4 mil millones, ha diversificado sus ingresos a través de múltiples avenidas. Aunque sus álbumes y giras han contribuido significativamente, es su sello discográfico, Roc Nation, y la venta de Tidal los que han impulsado su riqueza. Además, ha invertido en bienes raíces, marcas de alcohol y capital de riesgo.

Beyoncé

Beyoncé, con un valor neto entre $600 y $800 millones, aún no ha alcanzado el umbral de los mil millones. Sus ventas de álbumes y giras son las principales fuentes de su riqueza, pero a diferencia de Rihanna y Jay-Z, no ha diversificado sus ingresos a la misma escala.

El Valor de la Innovación Tecnológica

El notable valor neto de Daniel Ek resalta una verdad fundamental sobre la industria musical contemporánea: la tecnología y la distribución pueden ser más lucrativas que la creación de música en sí. Un usuario en X (anteriormente Twitter) subrayó esta realidad al comparar el valor neto de Ek con el de Paul McCartney, afirmando que hay más dinero en interrumpir la música que en crearla.

Spotify, bajo la dirección de Ek, ha cambiado drásticamente la forma en que los artistas son remunerados. Para ganar $1 en Spotify, un músico necesita aproximadamente 334 reproducciones. Además, Spotify ha ajustado su modelo de pago de regalías, requiriendo que una canción tenga al menos 1,000 reproducciones en 12 meses para ser elegible para el pago. Esto ha generado críticas de grupos como United Musicians and Allied Workers, que demandan una tasa de regalías más justa.

Mientras que artistas como Taylor Swift, Rihanna y Jay-Z han logrado acumular fortunas impresionantes a través de la música y otros emprendimientos, el verdadero ganador parece ser el que facilita la distribución de su arte.

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Ek sugirió que los costos de crear contenido son «casi nulos», lo que provocó una reacción negativa por parte de artistas y creativos que argumentan que esta afirmación está profundamente desconectada de la realidad de producir música y otras formas de trabajo creativo. Este incidente pone de manifiesto las tensiones continuas entre el modelo de negocio de Spotify y las realidades económicas de la industria musical.

El 29 de mayo, Ek recurrió a X/Twitter para reflexionar sobre cómo aumentar la cantidad de contenido disponible para el servicio de suscripción de Spotify, manteniendo al mismo tiempo los pagos notoriamente bajos por reproducción para los artistas. «Con el costo de crear contenido siendo casi nulo, la gente puede compartir una cantidad increíble de contenido», afirmó Ek. Continuó hablando sobre el concepto de «larga vida útil versus corta vida útil» en la creación de contenido, citando la relevancia duradera de la filosofía estoica como ejemplo.

Aunque las reflexiones de Ek sobre ideas atemporales podrían haber tenido la intención de provocar una discusión reflexiva, la implicación de que la creación de contenido moderno es barata desató una reacción inmediata. Cheryl B. Engelhardt, una artista nominada al Grammy, respondió destacando las inversiones significativas necesarias para la producción musical de alta calidad. «Creé mi álbum nominado al Grammy en un tren a lo largo del país, lo produje y mezclé completamente yo misma», explicó Engelhardt. «Pude hacer eso gracias a los miles de dólares gastados en sonidos de calidad, mi educación, mi equipo, etc. Por favor, infórmese y tal vez hable con MÚSICOS REALES».

La artista indie Shimmer Johnson hizo eco del sentimiento de Engelhardt, señalando la desconexión evidente entre la riqueza de Ek y las luchas financieras que enfrentan muchos artistas. «Genial, eres un multimillonario gracias al trabajo duro y al tiempo de todos los demás. ¡Felicidades!» comentó. Estas respuestas subrayan la frustración que muchos en la industria musical sienten hacia el modelo de compensación de Spotify, que paga a los artistas menos de un centavo por reproducción.

En realidad, el costo de crear contenido está lejos de ser insignificante. Más allá de las inversiones financieras en educación, equipos y producción, los artistas dedican incontables horas a perfeccionar su oficio. Para muchos, los ingresos generados por servicios de streaming como Spotify apenas cubren estos gastos. Un artista que obtenga un millón de reproducciones en Spotify puede esperar ganar alrededor de $4,000, una cantidad insuficiente para sostener una carrera para la mayoría de los músicos. Con menos del 20% de los artistas en Spotify atrayendo más de 1,000 oyentes mensuales, la plataforma beneficia desproporcionadamente a grandes artistas sobre intérpretes de nicho.

En respuesta a la indignación, Ek intentó aclarar sus comentarios. «Entiendo cómo pudo parecer muy reductivo y esa no era mi intención», escribió. «Solo para aclarar: mi punto original no era devaluar el tiempo, esfuerzo o recursos involucrados en crear obras significativas, ya sea música, literatura u otras formas de expresión creativa». Sin embargo, este retroceso hizo poco para calmar la ira de aquellos que se sintieron agraviados por sus comentarios iniciales.

Los comentarios de Ek siguieron al anuncio de Spotify de beneficios récord para el primer trimestre de 2024, logrados a través de medidas significativas de reducción de costos, incluidas despidos que afectaron a más de 1,500 empleados. Entre los despedidos estaba el ingeniero detrás del agregador de microgéneros de Spotify, Every Noise at Once, una herramienta apreciada por los usuarios para descubrir nueva música. La pérdida de este recurso ejemplifica el impacto más amplio de las estrategias de reducción de costos de Spotify en su servicio y experiencia de usuario.

Estos comentarios controvertidos también llegan después de que Ek admitiera ante los inversores que los despidos tuvieron un mayor impacto en las operaciones diarias de lo anticipado. A pesar de esto, su enfoque parece seguir siendo encontrar nuevo contenido perenne para monetizar, evocando la resonancia histórica de obras como las Meditaciones de Marco Aurelio, que están libres de regalías debido a su antigüedad.

Estos comentarios también se muestran increíblemente irónicos en medio de la actual disputa entre Spotify y las editoriales representadas por la NMPA, debido a la decisión de la plataforma de designar sus suscripciones Premium como «paquetes» (que incluyen música y audiolibros), una maniobra técnica que le beneficia ya que en la ley, las plataformas digitales pagan menos regalías mecánicas cuando combinan sus servicios.

Los comentarios de Ek finalmente exponen una preocupación mayor: ¿está Spotify priorizando la adquisición de «contenido perenne» para la rentabilidad a largo plazo, incluso si eso significa sacrificar el descubrimiento de nuevos artistas y promover géneros diversos? El hecho de que Ek cite las obras libres de derechos de un emperador romano de siglos pasados solo refuerza esta sospecha.

Los comentarios de Ek reflejan una cuestión más amplia que enfrenta Spotify: cómo equilibrar la necesidad de un flujo constante de contenido nuevo con una compensación justa para los creadores que lo producen. A medida que Spotify continúa explorando nuevas fuentes de ingresos, incluidos los podcasts y los audiolibros, el desafío será garantizar que estas empresas sean sostenibles y equitativas para todas las partes interesadas.

La pregunta que se hacen muchos artistas es: «¿Qué contenido priorizará Spotify a continuación, ahora que sus estrategias de podcasts y audiolibros enfrentan resistencia?» El enfoque de Ek en la optimización de costos y el contenido disponible y libre de regalías pinta un panorama desolador para los artistas que ya luchan por llegar a fin de mes en la plataforma.

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Sin embargo, este período de triunfo financiero se vio empañado por una serie de controversias. La decisión de Spotify de re-categorizar sus suscripciones Premium en los Estados Unidos, aparentemente para reducir las regalías mecánicas pagadas a editoriales y compositores, generó una ola de críticas por parte de la comunidad musical. David Israelite, CEO de la Asociación Nacional de Editoriales de Música, expresó su indignación, acusando a Spotify de atacar a los compositores y violar acuerdos previos.

Mientras estas tensiones crecían, Daniel Ek tomó la sorprendente decisión de vender una gran cantidad de acciones de Spotify. En una transacción reportada a la SEC, Ek vendió 400,000 unidades de acciones por un total de $118.8 millones. Esta no es la primera vez que Ek liquida parte de sus acciones; en los últimos 12 meses, ha vendido acciones por un total de aproximadamente $340.5 millones.

El motivo detrás de estas ventas no está explícitamente claro, pero podría ser interpretado como una estrategia de diversificación de su cartera financiera o como una respuesta a las preocupaciones sobre el futuro de la compañía. A pesar de estos movimientos, Ek sigue siendo uno de los accionistas principales de Spotify, con una participación significativa en la empresa que él mismo fundó.

Además de los hitos financieros, Spotify también ha logrado mejorar su rentabilidad, con un margen bruto del 27.6% en el primer trimestre de 2024. Esto se atribuye en parte a una gestión más eficiente de los costos, incluidos los relacionados con el personal y el marketing.

A pesar de estos éxitos, las controversias recientes plantean desafíos significativos para Spotify y su CEO. La relación con la comunidad musical es fundamental para el éxito a largo plazo de la empresa, y las tensiones sobre las regalías podrían afectar su reputación y relaciones comerciales. La venta de acciones por parte de Ek también podría interpretarse como una señal de preocupación entre los inversores.

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