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Ingresos por música grabada crecen un 8.5% en Italia

Julia Hernández Ruza — Wed, 26 Mar 2025 13:09:46 +0000

El mercado de la música grabada en Italia muestra signos robustos de vitalidad en 2024, con un crecimiento interanual del 8,5% que evidencia la transformación digital y la revitalización del sector musical local, según el último informe de la Federación de la Industria Musical Italiana (FIMI).

Los ingresos totales alcanzaron los 499,1 millones de dólares, con el streaming por suscripción emergiendo como el protagonista indiscutible. Este segmento representó el 44,4% de los ingresos, generando 221,8 millones de dólares y experimentando un significativo crecimiento del 17,1%. La tendencia refleja un cambio fundamental en los hábitos de consumo musical, donde los usuarios prefieren cada vez más modelos de acceso ilimitado a amplios catálogos musicales.

El panorama de reproducción musical muestra un crecimiento espectacular, con un aumento del 31% en el número total de reproducciones, llegando a 95 mil millones. Sin embargo, el mercado no es completamente uniforme. Mientras el streaming por suscripción florece, el streaming con publicidad mostró un crecimiento marginal del 0,4%, sugiriendo una posible saturación en este modelo.

Un aspecto particularmente interesante es la transformación del ecosistema musical italiano. En los últimos diez años, el repertorio local ha pasado de ocupar el 59% al 84% de los puestos en las listas anuales. Este fenómeno se acompaña de un notable «relevo generacional» donde la edad promedio de los artistas en el top 10 ha disminuido más del 30%.

La música contemporánea domina claramente el consumo: el 82% de las reproducciones en 2024 correspondieron a música lanzada después de 2010. Este dato evidencia el hambre del público por nuevos sonidos y artistas emergentes.

Los formatos tradicionales continúan su declive. Las descargas digitales cayeron un 12,7%, mientras los formatos físicos experimentaron una disminución del 2,1%. La única excepción es el vinilo, que sorprendentemente aumentó sus ingresos un 6,8%, demostrando su persistente atractivo entre los melómanos.

Las exportaciones musicales italianas también presentan un panorama prometedor. Con un crecimiento del 13,8% y un incremento acumulado del 140% en los últimos cinco años, la música italiana está ganando terreno internacional, especialmente en el ámbito digital. Factores externos como las políticas gubernamentales también juegan un rol. La sustitución del Bono Cultural por las nuevas Tarjetas Culturales ha tenido un impacto directo en la compra de música física, reduciendo los incentivos para los jóvenes compradores.

FIMI resume la situación describiendo el mercado discográfico italiano como «altamente dinámico», con perspectivas de crecimiento sustentadas por la innovación tecnológica y nuevos modelos de consumo musical. La industria musical italiana no solo se adapta, sino que reinventa constantemente sus estrategias para mantenerse relevante en un panorama digital en constante evolución.

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Música grabada en Italia crece más del 15% durante el primer semestre de 2024

Dorianns Jaimes — Thu, 29 Aug 2024 16:24:06 +0000

Según un nuevo análisis de la Federación de la Industria Musical Italiana (FIMI), el mercado de música grabada en Italia creció a doble dígito durante la primera mitad de 2024. FIMI compartió hoy un desglose del primer semestre de 2024, compilado por Deloitte, sobre la industria musical italiana, que habría generado un total de 226,5 millones de dólares en ingresos por música grabada durante esos seis meses, según un reporte de DMN.

Esa cifra representa un aumento del 15,1 % respecto al primer semestre de 2023 y, como era de esperarse, se derivó principalmente del streaming. En línea con los resultados recientes informados por las principales discográficas, diferentes representantes del mercado y ciertas plataformas de música bajo demanda, los ingresos por audio con publicidad experimentaron una disminución interanual del 1,1 % en Italia durante el primer y segundo trimestre, alcanzando los $31,5 millones, según la fuente.

Sin embargo, la historia fue diferente en el segmento de suscripciones pagadas, que creció alrededor de un 23 % interanual, generando $125,0 millones, según FIMI. En la categoría de streaming, los ingresos por video aumentaron un 23,5 % interanual, llegando a $27,1 millones.

Considerando también los pocos millones de euros atribuibles a las descargas permanentes, que siguen en descenso, las fuentes digitales representaron más del 82 % de los ingresos de la industria musical italiana en el primer semestre de 2024, según el informe.

Dentro del otro 18 % restante, FIMI asignó $7,6 millones a una categoría limitada de sincronización (que aumentó un 4,5 % interanual), dejando $33,0 millones para formatos físicos (un aumento del 5,7 % interanual). Presumiblemente calculado a valor de venta estimado, los CD contribuyeron con $11,0 millones (una caída del 10,6 % interanual), mientras que las ventas de vinilos aumentaron un 16 % interanual, acercándose a los $22 millones, según la organización.

Por último, como un dato destacado, FIMI señaló que los artistas italianos dominan el consumo, con cada uno de los 10 principales sencillos y álbumes de la primera mitad de 2024 lanzado por un artista italiano.

Aunque es casi innecesario decirlo, dado el predominio global del streaming y su evidente importancia a nivel mundial, la expansión del consumo bajo demanda es un contribuyente esencial al crecimiento de los ingresos.

En este sentido, Spotify se muestra cada vez más dispuesto a aumentar los precios, tanto en general como en respuesta a desarrollos como los impuestos al streaming. Sin embargo, un mes de suscripción individual sigue costando solo $12,28 en Italia y Alemania, donde los nuevos suscriptores también pueden recibir tres meses de Premium a un costo ultraasequible de cero.

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Meta retira música de compositores italianos de sus plataformas

Julia Hernández Ruza — Fri, 24 Mar 2023 13:45:03 +0000

Esta semana, la Sociedad Italiana de Autores y Editores (SIAE), que representa a decenas de miles de compositores en Italia, emitió un comunicado de prensa anunciando que la gigante tecnológica estadounidense Meta había decidido «excluir» su repertorio musical de servicios como Facebook.

SIAE afirma que se le pidió que aceptara un acuerdo de licencia propuesto por Meta, «independientemente de cualquier evaluación transparente y compartida del valor real del repertorio». Ampliando esta afirmación, SIAE le dijo a MBW que «Meta presentó una oferta económica ‘tómalo o déjalo’, amenazando con eliminar el contenido si la oferta no era aceptada por SIAE».

SIAE dice que no aceptó esta oferta, y que Meta -que aparentemente no ha tenido una licencia activa para el repertorio de SIAE desde el 1 de enero de 2023- «de repente y unilateralmente» comenzó a eliminar su contenido.

SIAE dice que la decisión de Meta de eliminar su contenido se aplica a todas las obras gestionadas directamente por SIAE, excepto aquellas obtenidas a través de sub-licencias, y, al tratarse de una licencia multi-territorial, es efectiva en todos los países europeos y más allá del territorio de la UE (excepto varios países, como Estados Unidos).

SIAE afirma que comunicó oficialmente a Meta que era «[imposible] aceptar la oferta» porque la matriz de Facebook «nunca compartió la información fundamental necesaria para una negociación justa».

SIAE añade que sus «objeciones se refieren al hecho de que Meta ofreció un valor global sin proporcionar la información necesaria a SIAE para evaluar si realmente era una compensación justa para los titulares de derechos».

SIAE afirma que la explicación de Meta para su oferta no negociable se redujo a «un límite presupuestario».

Según algunos analistas, hay un trasfondo de dos partes detrás de esta historia.

El verano pasado, Meta anunció que estaba cambiando la forma en que los artistas y los titulares de derechos de música iban a ser remunerados por Facebook, y que pasaría a un modelo de «reparto de ingresos» para el contenido de video generado por los usuarios. Esta es una política que muchos en la industria musical ahora están pidiendo que también implemente TikTok.

Mientras tanto, en el último año, Meta ha firmado nuevos acuerdos de licencias multi-territoriales con gigantes de la industria como Universal Music Group, Warner Music Group y Kobalt Music Publishing.

Además, según su último informe Music In The Air, Goldman Sachs estima que Facebook contribuyó con el 29% de todos los ingresos publicitarios de plataformas emergentes pagados a la industria discográfica en 2021, que equivaldrían a poco más de 400 millones de dólares.

Por otro lado, Meta está tratando el 2023 como lo que Mark Zuckerberg llamó recientemente su «Año de eficiencia», que incluye dos rondas de despidos dentro de un período de seis meses, en el que Meta dejará ir a más de 20.000 empleados.

En un mensaje a los empleados de Meta a principios de esta semana, Zuckerberg dijo: «Durante la mayor parte de nuestra historia, vimos un rápido crecimiento de ingresos año tras año y tuvimos los recursos para invertir en muchos productos nuevos. Pero el año pasado fue un humillante llamado de atención.

«La economía mundial cambió, las presiones competitivas crecieron y nuestro crecimiento se desaceleró considerablemente. Redujimos los presupuestos, redujimos nuestra presencia inmobiliaria y tomamos la difícil decisión de despedir al 13% de nuestra fuerza laboral».

Pero si el «límite presupuestario» de Meta es una razón clave detrás de su decisión de retirar el repertorio de SIAE de sus plataformas, y mientras busca oportunidades de ahorro de costos en todo su negocio, ¿podrían estar en peligro los costos futuros de licencias de música?

Además, ¿podría la repercusión de SIAE señalar el comienzo de presupuestos ajustados que tengan un efecto dominó en las negociaciones de licencias de música entre otros gigantes tecnológicos y titulares de derechos?

Después de la eliminación del repertorio de SIAE de la plataforma de Meta, los usuarios en Italia y Europa ya no podrán utilizar la música de este repertorio en Facebook o Instagram.

Sin embargo, SIAE dice que «duda de la capacidad de Meta para eliminar por completo el repertorio de SIAE de todas sus plataformas».

Lo que eso significa en la práctica es que, sin un acuerdo de licencia activo, cualquier música representada por SIAE que se use en Facebook e Instagram en el futuro estará sin licencia.

El enfrentamiento entre SIAE y Meta en Italia ya ha llamado la atención de la comunidad global editorial de música.

El viernes 17 de marzo, ICMP, el organismo comercial que representa a la industria de publicación de música en todo el mundo, incluyendo a los principales editores, Universal Music Publishing, Sony Music Publishing y Warner Music Publishing, intervino en la disputa.

El Director General de ICMP, John Phelan, dijo en un comunicado: «Los objetivos del sector de la música italiano y europeo son sencillos: garantizar que empresas como Meta cumplan con sus obligaciones de pagar a los músicos por el uso de su trabajo en servicios como Facebook».

Phelan añadió: «Lo que está haciendo Meta es utilizar tácticas de intimidación predecibles exigiendo una tarifa de ‘tómalo o déjalo’ y, cuando no está satisfecho, eliminando la música para intentar desvalorizar el acuerdo.

El Foro Internacional de Editores de Música Independientes (IMPF) también se pronunció al respecto, calificando la medida como «nada menos que una táctica de acoso utilizada para obligar a SIAE a aceptar una propuesta unilateral que ignora cualquier evaluación razonable y compartida del valor de la música».

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Industria discográfica Italiana introduce demanda contra Vimeo

Julia Hernández Ruza — Thu, 06 May 2021 17:15:36 +0000

La industria discográfica en Italia está demandando a Vimeo en el caso legal más reciente que pone a prueba las obligaciones de los sitios web y plataformas cuando se trata de eliminar contenido que infringe los derechos de autor. Según un comunicado publicado por DMN, la IFPI se coordinó con la Federazione Industria Musicale Italiana (FIMI) con sede en Milán, así como con la organización italiana antipiratería FPM para presentar los cargos contra Vimeo.

Pero además de especificar que «la acción se basa en que Vimeo no impidió que apareciera música sin licencia en su plataforma», una vez más, el texto conciso no arroja luz sobre los matices del supuesto fracaso de la plataforma de vídeo para detener a los usuarios de compartir medios protegidos sin el permiso de los titulares de derechos.

El comunicado indica que «cantidades significativas de música sin licencia se han subido y vuelto a subir en su servicio. Es por eso que la industria discográfica ha tomado medidas contra Vimeo en Italia. Los sellos discográficos invierten mucho en descubrir, nutrir y promover a los artistas. La puesta a disposición de grabaciones de sonido sin licencia perjudica su capacidad para garantizar un retorno de su inversión, que es crucial para su capacidad de invertir en nuevos artistas«.

Plataformas alternativas a YouTube, como Vimeo y Dailymotion tienen sistemas a través de los cuales los propietarios de derechos de autor pueden solicitar que se eliminen los videos que contienen su contenido sin permiso.

Estos sistemas son requeridos para que esas plataformas reclamen protección bajo la premisa de safe harbour de los derechos de autor y eviten la responsabilidad por cualquier material infractor que se encuentre en sus servidores. Sin embargo, estos sistemas no son tan rigurosos como el Content ID de YouTube, por lo que la industria de la música italiana no cree que deban estar protegidos bajo safe harbour, y en consecuencia han demandado.

No es la primera vez que Vimeo ha sido demandada por la industria discográfica por sus sistemas de eliminación, aunque el anterior litigio fallido de larga duración, instigado por la compañía discográfica EMI antes de su adquisición por Universal, se llevó a cabo en los tribunales de EEUU.

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Música grabada en Italia creció 2.1% en primera mitad de 2020

Julia Hernández Ruza — Wed, 23 Sep 2020 13:30:53 +0000

A fines de marzo, la Federación de la Industria de la Música Italiana, cuyos miembros incluyen Universal Music, Sony Music, Warner Music y BMG, pronosticó que Covid-19 detendría el crecimiento anual del negocio de la música grabada en Italia, al tiempo que señaló que el país ya estaba viendo «signos de crisis».

Sin embargo, según revela MBW, la FIMI ha entregado nuevos datos que muestran que en los primeros seis meses de 2020, la industria de la música grabada del país generó ingresos mayoristas de 87,97 millones de Euros, un 2,1% más que en el mismo período de 2019.

Sin tomar en cuenta los ingresos por sincronización, dejándonos solo con el streaming y los ingresos por ventas, el mercado de música grabada en Italia aumentó un 3,1% interanual en el primer semestre de 2020. La propulsión detrás de este crecimiento ha sido por supuesto el streaming.

Las estadísticas de la FIMI muestran que los ingresos por suscripciones de streaming aumentaron un 33,6% en el primer semestre de 2020 para alcanzar 48,25 millones de euros. A pesar de los temores sobre un colapso de los ingresos publicitarios debido a Covid, los ingresos por streaming con publicidad también aumentaron sustancialmente, un 19,3% en Italia en la primera mitad del año.

En general, el streaming (incluido el audio con publicidad y de suscripción, más los anuncios de video digital) generó 68,84 millones de euros en Italia en el primer semestre de 2020, un aumento del 26,4% interanual y representó el 82% del mercado total en el período de seis meses.

Sin dudas estas cifras dan razones para el optimismo, especialmente después de aumentos similares de ingresos en el primer semestre de 2020 (de diversas proporciones) para la industria discográfica en los EEUU, Alemania, Francia y otros países.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que las cifras semestrales de Italia cubren tanto el primer como el segundo trimestre, y los informes financieros recientes de las principales compañías discográficas sugieren que la mayor parte de las caídas de ingresos por Covid se produjo en el segundo de estos dos trimestres.

Otro dato importante es que las licencias de sincronización disminuyeron un 15.5% en Italia en el primer semestre de 2020, y estos números no incluyen ningún ingreso por presentación pública, que generalmente se generarían en tiendas, bares y restaurantes, pero que estuvieron cerrados en gran medida durante Q2 en Italia debido al virus.

Enzo Mazza, CEO de FIMI en Italia, señala a MBW que una de las cosas más interesantes sobre las cifras del país en el primer semestre de 2020 es el aumento significativo en los suscriptores de streaming mayores de 40 años.

“Luego de una desaceleración inicial debido al cambio de hábitos de la generación joven, el volumen de streaming en Italia se renovó rápidamente y, a fines de marzo y principios de abril, ya estaba de nuevo en marcha”, dice Mazza.

“Según la información de las plataformas digitales, vimos un aumento de adultos que utilizan los servicios de streaming. La llamada «economía del confinamiento» dio un fuerte impulso a lo digital en Italia y muchos consumidores adultos recurrieron al comercio electrónico y al streaming».

Mazza señala que «el repertorio italiano impulsado pempeñó bastante bien tanto en las listas de álbumes como en las de singles«, y que la clasificación de los 10 mejores álbumes semestrales de 2020 se compuso totalmente de artistas italianos.

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Los conciertos vuelven a Italia en junio con limitaciones

isabel — Tue, 19 May 2020 11:37:23 +0000

Tras meses de silencio, Italia permitirá espectáculos interiores sentados de hasta 200 personas y conciertos al aire libre de hasta 1.000, aunque sin comida ni pagos en efectivo a ser posible, a partir del 15 de junio, según IQ Magazine.

El país acaba de pasar a la fase 2, lo cual permite a las personas viajar libremente dentro de su propia región y la reapertura de servicios religiosos, restaurantes, bares, pubs, tiendas minoristas y peluquerías, todo ello en cumplimiento de las medidas de distanciamiento social. Por lo tanto, los eventos en vivo parece que están a la vuelta de la esquina.

A partir de mediados de junio, se permitirá la reapertura de salas de conciertos, teatros y cines en Italia, con límites de capacidad y otras medidas sociales de distanciamiento e higiene. Y no solo eso: en todos los eventos se debe estar sentado con asientos preasignados y dispersos que permitan una distancia de un metro entre los apostantes individuales, el personal y los artistas. También se llevarán a cabo controles de temperatura, así como el uso obligatorio de revestimientos faciales para los espectadores y el uso de equipos de protección personal «adecuados» para los trabajadores.

El comercio al por menor y el consumo de alimentos y bebidas estarán prohibidos, y los pagos en efectivo se limitarán si es posible. La venta de entradas y la entrada al lugar también se digitalizarán, siempre que sea posible, con la comunicación de medidas de seguridad y otros detalles de prevención de riesgo como procedimientos de limpieza exhaustivos en teclados, pantallas táctiles y dispositivos de pago.

Los eventos en vivo fueron prohibidos por primera vez en la parte septentrional de Italia, el 27 de febrero, con todo el país entrando en confinamiento el 9 de marzo.

La progresiva vuelta a la normalidad en el mundo

También se está permitiendo la apertura de locales de música, aunque bajo estrictas restricciones, en partes de los Estados Unidos, así como en los Países Bajos, donde los locales pueden abrir con una capacidad máxima de 30 personas a partir del 1 de junio, aumentando potencialmente a 100 en julio; en Bélgica podrían permitirse eventos más pequeños al aire libre a partir del 8 de junio; España, que puede permitir eventos en interiores de hasta 50 personas y eventos al aire libre con 400, a partir del 25 de mayo; e Irlanda, donde algunos eventos en vivo con distancia social podrían regresar a partir del 10 de agosto.

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Amazon lanza en España Amazon Music Unlimited, el servicio de streaming con un catálogo completo de más de 50 millones de canciones

Industria Musical — Thu, 14 Sep 2017 08:33:04 +0000

Amazon ha lanzado hoy en España Amazon Music Unlimited, un servicio de música bajo demanda que permite acceder a un catálogo compuesto por más de 50 millones de canciones y cientos de playlists, cuidadosamente seleccionadas, así como emisoras personalizadas. Los suscriptores de Amazon Music Unlimited pueden elegir qué canciones y discos concretos quieren escuchar o bien descubrir música que no conocen, algo que resulta muy sencillo gracias a las recomendaciones personalizadas de Amazon.

“Estamos muy satisfechos con la acogida que ha tenido Amazon Music Unlimited en Estados Unidos, Reino Unido y Alemania, y estamos muy contentos de poder ofrecer este mismo servicio a nuestros clientes de España, Italia y Francia”, afirma Steve Boom, vicepresidente de Amazon Music. “A partir de hoy, Amazon Music Unlimited pondrá a disposición de nuestros clientes en España playlists y emisoras, cuidadosamente seleccionadas por nuestros expertos musicales españoles, con artistas de primera línea tanto nacionales como internacionales. Creemos que a nuestros clientes les va a encantar”.

Más ventajas para los clientes Amazon Prime Cualquier usuario en España puede suscribirse a Amazon Music Unlimited por una cuota mensual de 9,99€. Los miembros Amazon Prime también podrán disfrutar de una oferta de lanzamiento por tiempo limitado de 10€ de crédito promocional en su suscripción. Además los miembros Prime pueden beneficiarse de una tarifa reducida al realizar un pago único de 99€ si se suscriben a un plan anual de Amazon Music Unlimited, lo que supone un ahorro de más de 20€ a lo largo de todo el año, y equivale a un coste mensual de tan solo 8,25€.

Más ahorro para las familias los clientes de Amazon pueden suscribirse a la Tarifa Familia de Amazon Music Unlimited por 14,99€, lo que permitirá acceder a Amazon Music Unlimited a hasta seis miembros de una misma familia. Por otro lado, los clientes Prime se pueden beneficiar de una tarifa reducida al realizar un pago único de 149€, por la suscripción anual a la Tarifa Familia Amazon Music Unlimited, lo que supone un coste mensual de tan solo 12,42€ y les permite ahorrar más de 30€ a lo largo de todo el año.

El diseño de la App de Amazon Music cuenta con una interfaz en la que se da especial importancia a las fotos de los artistas y a las portadas de los discos y que está pensada, principalmente, para facilitar la reproducción de los contenidos favoritos de los usuarios y el descubrimiento de nuevas canciones. Entre las principales funciones que ofrece esta aplicación destacan la “Página de inicio”, que muestra los contenidos seleccionados por el equipo editorial de Amazon Music con el fin de que los usuarios puedan estar al tanto de las novedades musicales que más les gustan y saber cuáles son los contenidos más populares y que despiertan más interés en esos momentos, y “Recomendado”, donde los clientes pueden encontrar sugerencias musicales personalizadas, seleccionadas por la tecnología de recomendación de Amazon. La App Amazon Music está disponible para dispositivos Fire, iOS, Android, web, PC y Mac.

Con esto se suma un nuevo player a la ardua batalla del streaming donde en España Spotify lleva la clara ventaja, aunque no quiere decir que no hay amenazas por servicios con un gran músculo financiero como el de Apple Music y ahora Amazon Music Unlimited, la segunda y tercera plataforma occidental con más suscriptores de pago a nivel mundial.

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El caso de Live Nation Italia, vuelve a poner en el foco de la industria del directo la regulación del mercado secundario de venta de entradas

maldere — Tue, 15 Nov 2016 13:32:48 +0000

Julia Hernández destacaba ayer que durante los primeros 9 meses de 2016, Ticketmaster había generado más de 1.000 millones de dólares en ingresos provenientes del mercado secundario.

Según Live Nation, lo que ha impulsado este crecimiento ha sido la estrategia de Ticketmaster de integrar sus ofertas de mercado primario y secundarios más estrechamente, es decir, direccionar a los usuarios específicamente a su propio mercado secundario cuando las entradas en Ticketmaster se agotan. Pero cómo bien comentaba Julia, aunque puede representar beneficios económicos para Ticketmaster/Live Nation, esta integración de venta primaria y secundaria ha sido objeto de incesantes críticas por el movimiento anti-reventa, quienes observan el sello de Ticketmaster acompañando a Seatwave y GetMeIn como una legitimización de los precios inflados del mercado secundario.

Algo que se ha visto de manifiesto con lo sucedido con Live Nation Italia, en el que estas semanas la polémica ha estado muy presente ya que Roberto de Luca, director gerente de Live Nation Italia, admitió que habían emitido algunos tickets de forma directa en Viagogo. Pese a insistir que estos tickets eran de algunos artistas internacionales y que la cantidad emitida era muy pequeña, dos importantes artistas italianos como Vasco Rossi y Tiziano Ferro decidieron romper su relación con la promotora.

¿Consecuencias? Por parte del gobierno italiano y del ministerio de cultura, una propuesta de ley para regular el mercado secundario de venta de tickets, en el que se presenta sanciones entre 30.000 y 180.000 a este tipo de prácticas por parte de cualquier persona. Una medida que de aprobarse sería una de las más restrictivas de toda Europa. Y la salida de Live Nation de la asociación de promotores en Italia Assomusica, la asociación de promotores italianos que engloba a más de 100 representantes del sector y que copa el 80% de los espectáculos en vivo del país, y que apoya la reforma de ley que pretende el gobierno.

Lo sucedido en Italia ha vuelto a poner de manifiesto en todos los países miembros de la UE la preocupación por las plataformas de venta secundaria. En España, la APM (Asociación de Promotores Musicales) ha manifestado, como en ocasiones anteriores, su rechazo total sobre la reventa sobre todo cuando el proposito de la misma posee un fin puramente especulativo, abogando por una mayor transparencia en el mercado y han comunicado que se prevé abrir línea de conversaciones con políticos y autoridades para regular la situación.

Los principales argumentos en contra del mercado secundario, es que los artistas no se benefician del ingreso adicional generado por las entradas de sus conciertos a terceros, para lo cual la solución de Live Nation es sugerir a los artistas opciones de precio más dinámicas. Pero otra posibilidad sería que los artistas se vieran beneficiados sobre la parte de lo recaudado en mercados secundarios, o incluso, construyendo un mercado secundario propio, exclusivo para sus fans.

No hay duda que el sector del directo, y en concreto del ticketing, se encuentra en una de las etapas de discusión, transición y adaptación al mercado digital más importante de sus últimos años. Sin duda el debate está servido

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