Piratería - IndustriaMusical.com

Ataque a Orpheus Network expone datos de usuarios de torrents de música

Julia Hernández Ruza — Fri, 27 Sep 2024 14:35:40 +0000

Un reciente ataque cibernético ha puesto en riesgo la seguridad de los usuarios de Orpheus Network, un popular rastreador privado de torrents dedicado a la música.

Este incidente podría revelar las identidades de miles de usuarios que participan en la descarga y distribución de contenido musical, muchas veces protegido por derechos de autor. El 18 de septiembre, los administradores de Orpheus Network informaron a su base de 19,000 usuarios sobre una intrusión que compromete información sensible, lo que ha generado gran preocupación en la comunidad.

Orpheus Network es un sitio cerrado al que solo se puede acceder mediante invitación o tras una entrevista con los administradores, lo que lo convierte en una comunidad exclusiva. A pesar de estas medidas de seguridad, el sitio sufrió un ataque masivo de «peer scraping«, un tipo de intrusión en la que un actor malintencionado recopila datos sobre los pares que comparten archivos a través de la red.

Según los administradores, el atacante logró descargar la mayoría de los archivos torrent y las listas de pares asociados, obteniendo así información crítica como las direcciones IP de los usuarios, los puertos de los clientes y los archivos compartidos.

Este tipo de ataque pone en riesgo a los usuarios, ya que las direcciones IP podrían ser utilizadas para identificar a quienes participan en la descarga y distribución de música, lo que podría tener repercusiones legales. Aunque el objetivo inmediato del atacante parece haber sido obtener una gran parte de la biblioteca musical disponible en Orpheus Network, los administradores no descartan que los datos recopilados puedan ser utilizados para otros fines, como colaborar con organismos antipiratería.

El ataque cobra relevancia en un momento en el que la industria musical, a través de entidades como la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIAA), está redoblando esfuerzos para frenar la piratería. En los últimos meses, grandes discográficas han intensificado la búsqueda de filtraciones de música y han ofrecido puestos de trabajo especializados en monitorear plataformas de intercambio de archivos, como los rastreadores privados.

Casos anteriores, como los cierres de OiNK en 2007 y What.cd en 2016, ilustran la capacidad de la industria para desmantelar comunidades de piratería de música. Aunque Orpheus Network sigue operando, este ataque podría ser el inicio de un proceso legal o de una investigación más profunda, similar a lo que sucedió con estos sitios históricos.

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Autoridades brasileñas cierran ocho sitios web de piratería musical

Dorianns Jaimes — Fri, 30 Aug 2024 15:36:22 +0000

La industria discográfica ha acogido con satisfacción los últimos esfuerzos del gobierno y las agencias de seguridad en Brasil para atacar sitios web que facilitan la piratería musical. Llamada Operación Redireccionar, las agencias detrás de este nuevo esquema afirman que, en esta ocasión, se ha puesto un enfoque particular en los sitios de piratería que exponen a los usuarios a malware y virus, según un reporte de CMU.

Al agradecer este trabajo, Paulo Rosa, presidente del grupo comercial de la industria discográfica Pro-Música Brasil, declaró: “Esta es otra operación importante que beneficia a los creadores y productores de música, así como a la población brasileña vulnerable a la distribución de malware. Agradecemos a todas las autoridades involucradas por su arduo trabajo”.

El gobierno brasileño ha sido particularmente proactivo en atacar sitios de piratería musical en los últimos años. Un programa anterior llamado Operación 404 logró la suspensión de cientos de dominios y la eliminación de cientos de aplicaciones que permitían a las personas acceder a música sin licencia.

Según un comunicado oficial, el nuevo esquema ya ha resultado en la identificación y desactivación de ocho sitios que compartían música no autorizada mientras exponían a los usuarios a malware y virus. Esos sitios incluían motores de búsqueda de torrents, servicios de extracción de streams y sitios web que enlazaban a archivos de música que infringían derechos de autor. En conjunto, recibieron más de 12 millones de visitas en Brasil el año pasado.

La Operación Redireccionar también cuenta con el apoyo del grupo comercial global de la industria discográfica, IFPI. Su CEO, Victoria Oakley, afirma que estos últimos esfuerzos constituyen “un paso importante en nuestro trabajo para proteger la música en Brasil de ser compartida ilegalmente en línea”.

“No sería posible sin la cooperación del Ministerio de Justicia y Seguridad Pública y las fuerzas de seguridad brasileñas”, añade. “Encontrar y detener estos servicios ilegales en línea es vital para proteger las carreras de los artistas brasileños y la seguridad en línea de los fanáticos de la música en Brasil”.

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Serie documental producida por Eminem «How Music Got Free», se estrenará en junio

Julia Hernández Ruza — Mon, 27 May 2024 14:33:06 +0000

Luego de su estreno durante el festival SXSW, llegará en junio el documental «How Music Got Free«, una producción de Eminem, Steve Stoute y LeBron James que explora la historia de la piratería musical y su impacto en la industria. La serie, dirigida por Alexandria Stapleton y narrada por Method Man, se basa en el libro homónimo de Stephen Witt publicado en 2015.

A través de entrevistas a figuras clave como Eminem, 50 Cent, Timbaland, Rhymefest y ejecutivos como Steve Stoute y Jimmy Iovine, el documental narra la «fascinante y a menudo divertida historia interna de la interrupción impulsada por la tecnología que cambió la música» alrededor del cambio de siglo.

La era del CD y la piratería

El documental se centra en la era del CD y el surgimiento de la piratería musical, un fenómeno que revolucionó la forma en que las personas consumían música y desafió el modelo de negocio de la industria discográfica. El tráiler de dos minutos ofrece un vistazo a algunas de las entrevistas y explora la importancia comercial del CD en ese momento.

La música en la era digital

Si bien la piratería tuvo un impacto significativo en la industria, la llegada del streaming con licencia ha contribuido en gran medida a reducirla. Los ingresos de la industria musical han crecido durante varios años consecutivos, aunque aún no alcanzan los niveles máximos de finales de los años 90.

El futuro de la música

A pesar del auge del streaming, los formatos físicos como el vinilo y el CD siguen teniendo una base de fans dedicada. Las ventas de vinilos han aumentado constantemente en los últimos 17 años, y en 2023, los CDs generaron $537.1 millones en los Estados Unidos.

Sin embargo, la industria de la música enfrenta nuevos desafíos, como las preocupaciones sobre la inteligencia artificial generativa y su potencial para crear música sin autorización. Las grandes discográficas están abogando por regulaciones federales sobre la IA y se encuentran en litigios con empresas como Anthropic.

«How Music Got Free» es una mirada oportuna y completa a la historia de la piratería musical y su impacto duradero en la industria. La serie ofrece una perspectiva valiosa sobre cómo la tecnología ha dado forma al consumo de música y cómo la industria ha evolucionado para adaptarse a los cambios.

Aspectos destacados adicionales del documental:

Explora el papel de Napster y otras plataformas de intercambio de archivos en la popularización de la piratería musical.
Examina las repercusiones legales y económicas de la piratería para la industria discográfica y los artistas.
Analiza cómo la piratería ha influido en los géneros musicales y las tendencias de consumo.
Ofrece perspectivas de diversas figuras involucradas en la industria de la música, desde artistas y ejecutivos hasta tecnólogos y fans.

«How Music Got Free» se presenta como una serie documental esencial para cualquier persona interesada en la historia de la música, la tecnología y su impacto en la sociedad. Es una historia llena de innovación, disrupción y adaptación, que seguramente dará lugar a debates y reflexiones sobre el futuro de la música. Se transmitirá por streaming a través de Paramount+

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Telegram fue bloqueado en España por preocupaciones de derechos de autor

Dorianns Jaimes — Wed, 27 Mar 2024 13:13:03 +0000

Telegram es una de las aplicaciones de mensajería más populares en el mundo que no pertenece a Meta, pero también una de las más controvertidas a los ojos de los titulares de derechos, debido a afirmaciones de que hay mucha piratería ocurriendo dentro de su ecosistema.

Ahora, el Tribunal Supremo español ha ordenado la suspensión de los servicios de Telegram en España, implementada por los operadores móviles, después de una queja de grupos de medios que incluyen Atresmedia, EGEDA, Mediaset y Telefónica.

Reuters informó que la suspensión es temporal, para permitir que se investiguen las acusaciones. Según una entrevista reciente con el CEO de Telegram, Pavel Durov, realizada por The Register, la compañía actualmente tiene 900 millones de usuarios y está considerando salir a la bolsa pública.

Sin embargo, las preguntas históricas sobre la aplicación en relación con los derechos de autor incluyen presión de la industria musical. Por ejemplo, en 2019, la RIAA citó a Telegram en su presentación ante la lista de ‘Mercados Notorios’ de la Representante Comercial de EEUU de refugios de piratería.

Es posible que la industria musical no esté involucrada en la prohibición española de esta semana, pero los titulares de derechos estarán siguiendo de cerca la investigación.

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Resurge la piratería según un nuevo informe de Muso

Julia Hernández Ruza — Mon, 05 Feb 2024 14:26:19 +0000

Durante los últimos siete años, la piratería musical había experimentado un declive notorio gracias a servicios de streaming como Spotify y Apple Music. Sin embargo, Andy Chatterley, CEO de la firma de investigación Muso, sugiere que varios factores están contribuyendo a un resurgimiento. Uno de los motivos destacados es la falta de acceso a servicios de streaming por razones económicas. En algunos casos, las personas simplemente no pueden permitirse pagar suscripciones mensuales, mientras que en otras regiones, el alto costo de los datos móviles impulsa a las personas a descargar música a través de Wi-Fi en lugar de reproducirla con datos móviles.

El aumento del 13% en las visitas a sitios web de piratería musical el año pasado ha desconcertado a muchos, y la pregunta inminente es: ¿por qué está sucediendo esto?

Un hallazgo sorprendente en el informe de Muso revela que alrededor del 40% de la piratería musical se dirige a sitios que extraen el audio de videos de YouTube y lo convierten en archivos de música descargables. Este fenómeno plantea un problema significativo y destaca la necesidad urgente de que la industria comprenda estos cambios en los comportamientos de los consumidores.

El portavoz de YouTube, Jack Malon, asegura que están tomando medidas para combatir la extracción de streaming, bloqueando dominios ofensivos y desarrollando métodos técnicos para prevenir su uso. Sin embargo, el problema persiste, y la colaboración entre plataformas tecnológicas y la industria musical se vuelve esencial para abordar este desafío de manera efectiva.

La situación se vuelve más palpable cuando observamos cómo artistas de renombre, como Taylor Swift, no escapan de este fenómeno. Aunque Swift no lanzó un nuevo álbum en 2023, sus álbumes, especialmente la versión regrabada de «1989», fueron descargados a través de torrents cientos de miles de veces. Este hecho plantea preguntas sobre cómo la piratería afecta a artistas de gran éxito y destaca la necesidad de estrategias innovadoras para proteger sus obras.

Es crucial recordar que los torrents representan solo una fracción de la piratería musical a nivel mundial, aproximadamente el 3% de las visitas a sitios de piratería. Sin embargo, el resurgimiento de la piratería plantea la cuestión de si las estrategias adoptadas anteriormente para combatirla son suficientes en un entorno musical en constante evolución.

Cabe señalar que la información específica sobre los sitios de extracción y la cantidad de descargas se mantiene confidencial por parte de Muso, para evitar promover servicios de piratería. Esta discreción es comprensible, pero también destaca la necesidad de una mayor transparencia y cooperación para abordar de manera efectiva este problema que afecta a toda la industria musical.

A medida que la piratería musical parece estar en aumento nuevamente, la industria se enfrenta a un recordatorio de que, a pesar de los avances tecnológicos y las numerosas opciones para adquirir música legalmente, el desafío persiste. Han pasado casi veinticinco años desde que Napster cambió la forma en que las personas consumen música, y ahora, con la piratería resurgiendo, la industria debe explorar nuevas estrategias y colaboraciones para mantenerse a la vanguardia en la lucha contra la pérdida no autorizada de propiedad intelectual.

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Autoridades brasileñas cierran un importante sitio de intercambio ilegal de archivos

Dorianns Jaimes — Fri, 27 Oct 2023 13:38:56 +0000

La IFPI, la organización que representa a la industria musical grabada a nivel mundial, junto con su grupo nacional brasileño, Pro-Música, ha anunciado el exitoso cierre del destacado sitio web de intercambio ilegal de archivos, FileWarez. La operación fue el resultado de un esfuerzo conjunto de organismos de la industria musical y autoridades locales, incluyendo la unidad especial de ciberdelitos brasileña de la fiscalía de São Paulo, Cyber Gaeco.

FileWarez era el foro de intercambio ilegal de archivos más establecido en Brasil, dedicado al intercambio no autorizado de contenido musical. El sitio contaba con más de 118,000 usuarios registrados, con al menos 24,000 usuarios activos mensuales. El sitio web fue cerrado como resultado del trabajo coordinado de la IFPI, la organización anti-piratería brasileña APDIF y Cyber Gaeco.

«Felicito a Cyber Gaeco por su acción», dijo Melissa Morgia, Directora de Protección y Cumplimiento de Contenido Global de la IFPI. «El sitio operaba sin respetar los derechos de los creadores de música y socavaba el mercado legal en Brasil. Esta es una acción importante en la lucha continua contra la piratería en el país».

«Estamos muy agradecidos a la unidad Cyber Gaeco de la Fiscalía de São Paulo por su trabajo continuo y exitoso contra la piratería musical», agregó Paulo Rosa, Presidente de Pro-Música Brasil. El reciente cierre es el último esfuerzo concertado de la IFPI junto con las fuerzas del orden brasileñas para combatir los servicios infractores en línea. El año pasado, la IFPI informó sobre los sustanciales esfuerzos realizados en el marco de la Operación 404, relacionados con acciones contra servicios de música no autorizados, incluyendo más de 400 aplicaciones infractoras. La Operación 404 es una iniciativa conjunta en colaboración con el Ministerio de Justicia y Seguridad Pública de Brasil, Homeland Security Investigations en los Estados Unidos, la Unidad de Delitos de Propiedad Intelectual de la Policía de la Ciudad de Londres y unidades de ciberdelitos de varios estados brasileños.

Como la voz de la industria discográfica a nivel mundial, la IFPI representa a más de 8,000 miembros de compañías discográficas en todo el mundo. La IFPI trabaja para promover el valor de la música grabada, luchar por los derechos de los productores de discos y expandir los usos comerciales de la música grabada en todo el mundo.

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La compositora Maria Schneider pide posponer su juicio en contra de YouTube

Julia Hernández Ruza — Fri, 09 Jun 2023 14:54:50 +0000

La compositora ganadora del premio Grammy, Maria Schneider, quien está demandando a YouTube por acceso a sus herramientas anti-piratería, ahora está solicitando a un tribunal de apelaciones federales que posponga su inminente juicio, presentando una moción de emergencia que afirma que los próximos procedimientos serán «enormemente derrochadores».

Con un juicio programado para comenzar la próxima semana, Maria Schneider solicitó el 5 de junio a la Corte de Apelaciones de los Estados Unidos para el Noveno Circuito que suspenda los procedimientos, argumentando que necesita tiempo para litigar su apelación que busca anular un fallo en mayo que se negó a permitir que el caso continúe como una acción colectiva.

Schneider afirma que esa decisión, que significa que el caso excluirá a decenas de miles de otros propietarios de derechos de autor, no solo fue «manifiestamente errónea», sino que también llegó «solo tres semanas antes del juicio» – un cambio repentino que «socava gravemente» los objetivos de su caso.

«Los demandantes nombrados en este caso se unieron a la demanda para litigar reclamaciones colectivas y para hacer valer su opinión de que YouTube pisotea los derechos de artistas independientes y otros titulares de derechos de autor más pequeños en general, no solo los de los demandantes individuales», dijeron sus abogados a la corte de apelaciones.

«Una breve suspensión aquí permitiría a este tribunal… asegurarse de que la conclusión tardía, apresurada y errónea del tribunal de distrito de que este caso no puede ser llevado a cabo en forma colectiva no ponga en peligro el progreso de esta litigación», escribieron los abogados de Schneider.

La demanda de Schneider alega que YouTube se ha convertido en un «foco de piratería» porque la plataforma proporciona a «poderosos propietarios de derechos de autor» como sellos discográficos herramientas como Content ID para bloquear y monetizar el uso no autorizado de su contenido, pero no hace lo mismo para los «propietarios ordinarios». Ella sostiene que los compositores y otros titulares de derechos más pequeños se ven obligados a utilizar «medios manuales vastamente inferiores y que consumen mucho tiempo» para controlar la infracción, lo que permite que la piratería de su material florezca.

Por su parte, YouTube sostiene que no ha hecho nada incorrecto. En documentos judiciales, la compañía ha argumentado que ha «invertido más de 100 millones de dólares en el desarrollo de herramientas líderes en la industria» para prevenir la piratería, pero que limita el acceso porque «en manos de la parte equivocada, estas herramientas pueden causar graves daños».

El caso se presentó como una acción colectiva, con el objetivo de permitir que potencialmente decenas de miles de titulares de derechos de autor agraviados se unan para luchar contra lo que la demanda de Schneider llamó «comportamiento institucionalizado». Un experto contratado por su equipo legal dijo que el colectivo podría incluir entre 10,000 y 20,000 titulares de derechos.

Sin embargo, en una decisión del 22 de mayo, el juez James Donato se negó a «certificar» el caso como una acción colectiva, reduciendo drásticamente el alcance de la demanda. Según la ley federal, los demandantes de una acción colectiva deben tener preocupaciones legales muy similares, y el juez dijo que los compañeros de Schneider tenían casos ampliamente diferentes contra YouTube.

Tras esa decisión, Schneider rápidamente solicitó posponer el juicio, que está programado para comenzar el 12 de junio, mientras presentaba una apelación. Pero en una audiencia días después de la decisión, Donato dijo que se adheriría al calendario: «No voy a hacer eso. Tienen un juicio programado para el 12 de junio. Este es un caso de 2020; está en marcha».

En la petición de emergencia del 5 de junio ante la corte de apelaciones, los abogados de Schneider argumentaron que tal decisión era injusta, ya que les obligaba a seguir adelante con un costoso juicio cuando la decisión sobre la certificación de clase podría ser revocada posteriormente en la apelación.

«No se debe obligar a la clase a enfrentar una situación en la que una victoria en apelación sería ilusoria, colocándolos de nuevo en el punto de partida y haciendo que los frutos de tres años de litigio arduo se evaporen incluso cuando la falta de certificación de clase por parte del tribunal de distrito se ha confirmado como errónea», escribieron sus abogados.

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Juez rechaza demanda colectiva en caso de Maria Schneider vs YouTube

Julia Hernández Ruza — Wed, 24 May 2023 13:40:07 +0000

Un juez federal dictaminó el lunes pasado un duro golpe para una demanda que afirma que YouTube permite la piratería al restringir el acceso a herramientas de derechos de autor como Content ID, al negarse a permitir que el caso avance como una demanda colectiva que podría haber incluido a decenas de miles de titulares de derechos.

La demanda, presentada por la compositora Maria Schneider, sostiene que YouTube se ha convertido en un «foco de piratería» porque la plataforma proporciona a los «poderosos propietarios de derechos de autor», como las discográficas, acceso a su herramienta Content ID para bloquear y monetizar usos no autorizados de su contenido, pero no hace lo mismo para los «propietarios ordinarios».

Sin embargo, en su fallo del lunes, el juez James Donato afirmó que Schneider no podía unirse a decenas de miles de otros titulares de derechos que afirma haber sufrido un daño similar debido a las políticas de YouTube, reduciendo drásticamente el alcance de la demanda.

Los casos solo pueden ser «certificados» como demandas colectivas si los diversos demandantes comparten quejas similares contra el demandado. Y en el caso de Schneider, el juez Donato afirmó que diferentes titulares de derechos tendrían casos muy diferentes contra YouTube.

Presentada en 2020, la demanda de Schneider afirma que YouTube obliga a los compositores y a otros titulares de derechos más pequeños a utilizar «medios manuales inferiores y que consumen mucho tiempo» para controlar las infracciones, lo que permite que la piratería de su material florezca en la plataforma.

Por su parte, YouTube afirma que no ha hecho nada incorrecto. En documentos judiciales, la compañía ha argumentado que ha invertido «más de 100 millones de dólares en el desarrollo de herramientas líderes en la industria» para prevenir la piratería, pero que limita el acceso porque «en manos de la parte equivocada, estas herramientas pueden causar un daño grave».

Con una fecha de juicio que se acerca el próximo mes, los abogados de Schneider habían instado al juez Donato a permitir que el caso avanzara como una demanda colectiva. Un experto contratado por su equipo legal sugirió que la clase «como mínimo» incluiría entre 10.000 y 20.000 propietarios de derechos de autor agraviados.

«La Ley de Derechos de Autor no permite semejante desprecio flagrante de los derechos de propiedad intelectual de los artistas individuales», escribieron sus abogados. «Las demandas colectivas fueron creadas para este mal comportamiento institucionalizado que se basa en la falta de incentivos y recursos para una demanda en ausencia de acción colectiva. Una demanda colectiva es el método superior a través del cual se puede responsabilizar a YouTube por su participación y facilitación de la infracción de derechos de autor».

La orden del lunes no pone fin al caso, pero ahora avanzará a juicio basado únicamente en los derechos de autor propiedad de Schneider y otros dos demandantes (Uniglobe Entertainment y AST Publishing). El juicio está programado para el 12 de junio, aunque no está claro si esa fecha cambiará a raíz de la decisión del lunes.

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