Este aumento ha llevado los ingresos totales a €1.136 millones en los primeros seis meses del año, consolidando la posición de Alemania como el cuarto mercado de música grabada más grande del mundo, solo superado por Estados Unidos, Japón y el Reino Unido.

El principal motor de este crecimiento ha sido, sin duda, el streaming de audio. Con un impresionante aumento del 12.7% en comparación con el año anterior, esta modalidad de consumo musical ahora representa el 79.3% del mercado total. Este dato subraya la creciente preferencia de los consumidores alemanes por las plataformas de streaming, reflejando una tendencia global hacia la digitalización del consumo musical.

Sin embargo, no todos los sectores del mercado han experimentado un crecimiento similar. Los ingresos por descargas digitales han sufrido una caída significativa del 16%, representando ahora solo el 1.6% del mercado. Este declive en las descargas subraya aún más el dominio del streaming como método preferido de consumo digital de música.

En cuanto a los formatos físicos, el panorama es mixto. Los ingresos totales generados por formatos físicos cayeron un 11.9% en comparación con el año anterior. Los CDs, en particular, han experimentado una disminución notable, con una caída del 22.5% en ingresos, aunque aún representan el 8.1% del mercado total.

Por otro lado, los discos de vinilo continúan su resurgimiento, mostrando un crecimiento del 5.4% en comparación con el año anterior y representando ahora el 5.9% del mercado. Este dato resalta la persistente popularidad del vinilo entre los entusiastas de la música, quienes aprecian la experiencia táctil y la calidad de sonido que ofrece este formato.

El Dr. Florian Drücke, presidente y CEO de BVMI, expresó su satisfacción con estos resultados, destacando el continuo atractivo de los servicios de streaming y la tendencia ascendente del vinilo. Según Drücke, estos datos demuestran que los mundos físico y digital de la música pueden coexistir y complementarse mutuamente.

Sin embargo, Drücke también abordó un tema crucial que enfrenta la industria musical: el uso de la inteligencia artificial (IA) y su impacto en los derechos de autor. Hizo un llamado a un «acuerdo vinculante» para proteger el trabajo de los artistas de ser «absorbido y utilizado por máquinas» sin el debido consentimiento y compensación. Esta declaración refleja una preocupación creciente en la industria musical global sobre el uso de contenido protegido por derechos de autor para entrenar sistemas de IA.

El debate sobre la IA y los derechos de autor ha alcanzado un punto crítico en los Estados Unidos, donde las principales compañías discográficas han iniciado acciones legales contra plataformas de música IA por el uso no autorizado de material protegido. Además, se ha propuesto legislación como el COPIED Act para regular el uso de material con derechos de autor en el entrenamiento de IA.

La adaptación a las nuevas tecnologías y la protección de los derechos de los creadores seguirán siendo temas centrales para la industria musical en los próximos años.

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Un aspecto destacado del informe es la suma distribuida a los compositores, letristas y editoriales musicales, que alcanzó €1.082 mil millones en 2023. Esta cifra marca el segundo año consecutivo en que las distribuciones superan los €1 mil millones, demostrando el compromiso de GEMA con sus miembros y la valoración de sus contribuciones creativas.

En Alemania, GEMA representa a más de 94,000 miembros y más de dos millones de titulares de derechos de autor en todo el mundo. Esto incluye a las principales editoriales musicales, así como a una amplia gama de titulares de derechos, lo que destaca la posición de GEMA como un actor clave en la protección de los derechos de autor en la industria musical global.

El informe detalla que los ingresos por actuaciones públicas fueron especialmente notables, aumentando un 24% interanual y alcanzando €444 millones en 2023. Este aumento se atribuye a diversos factores, incluyendo el crecimiento continuo del mercado de entretenimiento en vivo.

Sin embargo, no todas las áreas experimentaron un crecimiento. Los ingresos por el uso de música en televisión y radio disminuyeron un 6.2% interanual, alcanzando €304.8 millones debido, en parte, a la contracción del mercado publicitario en las estaciones de televisión privadas.

En cuanto a las fuentes en línea, GEMA informó un «ligero crecimiento» en los ingresos, llegando a €310.3 millones en 2023, impulsados por nuevos contratos de video bajo demanda. En contraste, los ingresos derivados de la duplicación de música física cayeron un 18.4% interanual, destacando la continua disminución en la importancia de los formatos físicos de sonido.

El CEO de GEMA, el Dr. Tobias Holzmüller, celebró los logros financieros del año, calificándolo como el más exitoso en la historia de la organización. Destacó el compromiso de GEMA de maximizar las distribuciones a sus miembros, incluso en un contexto económico desafiante.

Además, Holzmüller señaló el «auge actual» de la inteligencia artificial generativa en la creación musical y su potencial económico. Reconociendo la importancia de la legislación adecuada en este ámbito, destacó la necesidad de proteger los derechos de los creadores en medio de estos avances tecnológicos.

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El caso fue iniciado por Nikita Ventures, una distribuidora de películas con sede en Berlín, que argumentó que TikTok había fallado en cumplir con sus obligaciones legales al no obtener licencias para el contenido compartido en su plataforma, amparándose bajo la política de safe harbor, según la cual, las plataformas en línea no son responsables por el contenido subido por sus usuarios, aún cuando ese contenido no ha sido autorizado por sus titulares. En este caso, este contenido consistía en fragmentos de películas propiedad de la empresa, cuya disponibilidad en TikTok estaba afectando las vistas del material en el canal de la compañía en YouTube.

El tribunal concordó, dictaminando que TikTok debe revelar la frecuencia y el impacto financiero del contenido no autorizado, así como pagar daños y abstenerse de su uso futuro.

El artículo 17 de la Directiva de Derechos de Autor de la UE fue diseñado para abordar las preocupaciones de la industria musical sobre el abuso de las políticas de safe harbor de derechos de autor por parte de plataformas como YouTube. La decisión del tribunal alemán confirma la validez de esta disposición y establece un precedente para futuros litigios relacionados con derechos de autor en línea.

Este fallo tiene repercusiones no solo para TikTok, sino para toda la industria musical. Se produce en un momento de tensión entre TikTok y Universal Music, una de las mayores compañías discográficas del mundo, cuyas negociaciones de licencia han llegado a un punto muerto. La decisión judicial refuerza la posición de la industria musical al exigir que las plataformas en línea como TikTok cumplan con sus responsabilidades respecto a los derechos de autor.

Este caso establece un precedente para demandas en contra de TikTok por parte de Universal Music Group, pues si los usuarios, en vista de que ya no pueden utilizar música de artistas populares como Taylor Swift o Drake, crean vídeos cortos en otras plataformas para subirlos luego a TikTok (algo que sucede mucho de forma inversa), TikTok estaría en la obligación de eliminarlos o enfrentar disputas legales.

Burak Ozgen, Consejero General de GESAC, destaca la importancia de esta decisión al afirmar que las plataformas en línea deben hacer «mejores esfuerzos» para obtener licencias de los titulares de derechos. Este enfoque protege los intereses de los creadores de contenido y garantiza que sean compensados ​​por el uso de su trabajo.

Helen Smith, Presidenta Ejecutiva de IMPALA, elogia la decisión del tribunal como un paso adelante en la protección de los derechos de autor en la era digital. Subraya la importancia de que las plataformas como TikTok adquieran licencias de los titulares de derechos y asuman la responsabilidad por el contenido que comparten.

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Según el Dr. Mathias Giloth, Director General de GfK Entertainment, se estableció un nuevo récord  el 24 de diciembre de 2023 para la mayor cantidad de reproducciones en un solo día en Alemania, con casi 830 millones de reproducciones generadas ese día.

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SP-Onlinepromotion.com era un sitio web ampliamente utilizado que se dedicaba a ofrecer servicios ilícitos de manipulación de reproducciones de música, vendiendo reproducciones artificiales, visitas o streams en plataformas de distribución de música que no representaban escuchas reales. Esta práctica tiene un impacto negativo en la experiencia de los fanáticos, socava la precisión de las listas de éxitos y, en última instancia, pone en peligro los pagos de regalías de los servicios de streaming a los creadores de música.

Frances Moore, Directora Ejecutiva de IFPI, dijo: «La manipulación en el streaming no tiene lugar en la música. La práctica constituye fraude y no se puede permitir que los perpetradores y facilitadores de esta actividad ilegal desvíen ingresos lejos de los artistas que crean la música que los fanáticos adoran y que impulsa un compromiso legítimo con los servicios de streaming».

«Este es un problema contra el que toda la industria musical debe seguir actuando para prevenirlo. Estamos persiguiendo otros objetivos y este éxito más reciente en Alemania sirve para demostrar cómo estamos comprometidos en abordar el problema a nivel global».

Esta es la más reciente de una serie de acciones que se están tomando a nivel mundial contra los servicios de manipulación. En 2021, se presentaron procedimientos sumarios ante el Tribunal Regional de Frankfurt para evitar que el operador del servicio de manipulación de streaming genere reproducciones adicionales, visitas, likes y suscriptores para la música en plataformas comerciales de medios en línea como servicio.

Decisiones comparables fueron obtenidas por los Tribunales Regionales de Darmstadt, Bremen, Hamburgo y Colonia en agosto de 2020, en procedimientos iniciados por BVMI e IFPI que requerían a los operadores de socialnow.de, socialgeiz.de, likergeiz.de, netlikes.de y likesandmore.de que cesaran en elementos de su servicio de manipulación musical. En marzo de 2020, ambas asociaciones obtuvieron una orden de restricción contra followerschmiede.de ante el Tribunal Regional de Berlín.

La industria musical también ha emprendido acciones exitosas en otros lugares, incluyendo Brasil, y está colaborando con agencias gubernamentales e intermediarios en varios países para interrumpir el funcionamiento de dichos servicios.

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Las herramientas y sitios web de rippeo de streaming, que permiten a las personas obtener descargas permanentes de reproducciones temporales, como las de YouTube, han sido una de las principales preocupaciones de la industria musical en términos de piratería durante algún tiempo. Esto ha resultado en varios esfuerzos por parte de las compañías musicales para bloquear los servicios de rippeo de streaming a través de proveedores de servicios de Internet, así como en acciones legales, o la amenaza de acciones legales, contra los operadores de dichos servicios.

En particular, en el caso de youtube-dl, en 2020 la industria musical intentó que se eliminara el código de ese software de la plataforma de desarrollo Github. Esos intentos fueron inicialmente exitosos, pero después de una mini-controversia, Github restauró el código en su plataforma.

Mientras tanto, en Alemania, se inició un trabajo para tratar de eliminar la página web de youtube-dl, que estaba alojada por la empresa alemana Uberspace. Esto también resultó controvertido, con una organización llamada Gesellschaft Für Freiheitsrechte -que se traduce libremente como la Sociedad por las Libertades- hablando en contra de la propuesta de que se bloqueara el acceso a youtube-dl, en base a que las herramientas de rippeo de streaming tienen usos legítimos e ilegítimos.

Sin embargo, a pesar de la controversia, los esfuerzos de la industria musical en Alemania parecen haber sido más exitosos. La IFPI y el grupo comercial de la industria discográfica alemana BVMI han confirmado que el Tribunal Regional de Hamburgo ha emitido una orden judicial contra la página web de youtube-dl.

Al dar la bienvenida a esa orden judicial, IFPI y BVMI dijeron: «El rippeo de streaming es la práctica ilegal de crear un archivo descargable a partir de contenido que está legalmente disponible para transmitir en línea. Es la forma más prevalente de infracción de derechos de autor musical en línea».

«A partir de una encuesta realizada el año pasado», continuaron, «el 27% de las personas en todo el mundo utilizaron sitios de rippeo de streaming como forma de descargar música ilegalmente. Esta cifra aumentó al 40% entre los jóvenes de dieciséis a veinticuatro años. Las acciones legales dirigidas contra servicios de rippeo de streaming han tenido éxito contra otros sitios en Alemania y en varias otras jurisdicciones, incluyendo Australia, Brasil, Dinamarca, Ecuador, Francia, India, Italia, España, Malasia, Perú y el Reino Unido».

Comentando sobre el último desarrollo, la jefa de IFPI, Frances Moore, dijo: «Los servicios de youtube-dl estaban permitiendo a los usuarios rippear streaming y descargar música protegida por derechos de autor sin pagar por ella».

«La decisión del Tribunal Regional de Hamburgo se basa en el precedente ya establecido en Alemania», continúa, «lo que indica aún más que alojar software de rippeo de streaming de esta naturaleza es ilegal. Seguimos trabajando en todo el mundo para abordar el problema del rippeo de streaming, que desvía los ingresos de aquellos que invierten y crean música».

Mientras tanto, el CEO de BVMI, Florian Drücke, agrega: «El uso ilegal de la música sigue siendo un desafío importante para la industria en todo el mundo. A nivel mundial, el 30% de los usuarios informan que escuchan o compran música a través de medios no autorizados o ilegales, y el rippeo de streaming es uno de los métodos más populares».

«Esto es inaceptable y perjudica a todos los actores de la industria, así como a los propios fanáticos de la música», continúa. «En este contexto, la decisión del Tribunal Regional de Hamburgo de que el proveedor de alojamiento debe abstenerse de distribuir el software de youtube-dl es coherente e importante para la industria».

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